欲望之城的突圍.pdf

1、　　20世紀90年代生長起來的新都市小說，在世紀之交的文壇上占據了相當重要的位置。新都市小說作品不僅數量多，而且形成了它特有的審美范式。然而，這一審美范式的確立是有其復雜原因的。
　　我國于20世紀90年代確立了市場經濟體制。經濟的轉型，引起了社會文化的轉型，在經濟杠桿的作用下，在大眾傳媒的引導下，精英文化逐漸失去了市場與活力，而大眾文化成為九十年代具有很大覆蓋面的文化。同時，大眾文化有自身的三大特點：①大眾文化以消遣娛樂性為指歸

2、；②大眾文化以商業(yè)性時尚性為外表；③大眾文化以現實性及時性為內涵，這些特點對90年代生長起來的新都市小說影響至深。使新都市小說的審美特征呈現出濃郁的世俗化傾向，它關注普通市民的庸常生態(tài)，忽視時代英雄業(yè)績的描寫。同時，新都市小說的敘事方式發(fā)生了變化，它不再追求宏大敘事，而執(zhí)著于個人化敘事，世俗敘事。此外，新都市小說對當下的物質和欲望特別地關注，因而使得它的審美價值取向與八十年代文學呈現出迥異的特征。它的審美傾向、審美風格是與崇高、悲劇相反

3、的滑稽、戲仿、反諷、黑色幽默等。在某種意義上，可將這種審美風格歸結為“俗”。
　　幾年來，新都市小說在對于“俗”的審美追求中，已漸漸走入一種困境。迄今為止，仍未能有一部作品稱得上直逼都市靈魂，給人以強烈的心靈震撼的力作。為何如此洶涌澎湃的都市文學浪潮不能沖出金光閃閃的金子呢？找出癥結所在是我們不可回避的問題，本文主要從終極關懷，深度模式兩個方面對其進行分析。
　　目前的新都市小說大多注重人的當下的生存狀態(tài)，更關注實際生存問題

4、的解決。他們強調的關懷是對人的當下境遇的關懷，對個體物質幸福的關懷，而鮮于考慮“終極關懷”。新都市小說作家們在背離終極關懷的詩意觀照之后，不僅使他們的寫作陷入了無法超越既成現實的怪圈之中，同時也使他們失去了對各種生存現實進行審度和批判的勇氣。新都市小說作家如何拾起“終極關懷”，將之安置在自己的精神家園，引領它進入自己的創(chuàng)作之中，讓它在詩意的懷想里揭示人類許多夢寐以求的生存方式，使自己的審美觸角真正地超越現實的困境，是至關重要的。