“偶”系列創(chuàng)作研究.pdf

1、藝術(shù)家時(shí)常通過(guò)藝術(shù)作品來(lái)反映自己的思想。生活中我也會(huì)經(jīng)常在疑惑和思考。因此這一系列作品所反映的精神世界與我的生活密切相關(guān)。我把自己真實(shí)的一面反映在作品中。
　　這次的創(chuàng)作并非出于心血來(lái)潮，而是出于我生活經(jīng)歷的過(guò)程。如同一本相冊(cè)，它記錄了我近幾年來(lái)的內(nèi)心變化的歷程，它又如同一面鏡子映照出一個(gè)真實(shí)的內(nèi)心世界。因此這些創(chuàng)作是隨著時(shí)間與我一起成長(zhǎng)起來(lái)的。我的創(chuàng)作作品中沒(méi)有內(nèi)與外明顯界限的空間和置身于其中如空殼般的人偶，帶給人一種既寂寞感與

2、好像失去了什么的空虛感既無(wú)法說(shuō)明的痛苦。
　　雖然具備人的外形卻沒(méi)有眼睛的人偶、殘缺的人偶、用結(jié)實(shí)的塑料制成的人偶、這些人偶讓人們?nèi)シ此妓鼈冊(cè)趦A述著什么。人偶沒(méi)有如心靈之窗般的眼睛，讓人無(wú)法捉摸，無(wú)法讀懂。通過(guò)空蕩蕩的眼眶可以看到粉紅色的肉體。雖然別人無(wú)法解讀它。但它卻一直表露出自己最真實(shí)的內(nèi)在。而人偶則與觀賞者有著一段不可逾越的距離。殘缺的人偶向人們傳達(dá)了這份信息與傷痛。人偶一直在訴說(shuō)著這一切，看著它的我仿佛看到了自己。

3、　　讓人覺(jué)得既超越現(xiàn)實(shí)又令人感到空曠的空間。這些全部呈現(xiàn)在我的作品之中。對(duì)于“空”我有一套屬于自己的看法。不是說(shuō)“空”著就可以認(rèn)為是“空”。好比一個(gè)房子中如沒(méi)有人居住，那這個(gè)房子無(wú)論用什么去填滿(mǎn)，它都是“空”房子，不是真正意義上的家。因此我考慮的更多的是抽象意義上的“空”。
　　人們常說(shuō)“將心放空”。他們所謂的放空是將復(fù)雜的想法與受傷的心和各種留在心中的消極情緒用別的事物來(lái)代替。如果這個(gè)用來(lái)代替的事物沒(méi)有辦法從根本上解決人們心中的

4、問(wèn)題。那么就算用再多的替代品來(lái)補(bǔ)償自己，內(nèi)心仍舊空空如也。畫(huà)中空曠的空間和人偶形象兩者結(jié)合起來(lái)將上訴所講的內(nèi)容放大并呈現(xiàn)出來(lái)。在我的作品中可以看見(jiàn)許多的元素，他們之間都相互關(guān)聯(lián)。其中空曠的空間和人偶這兩個(gè)元素占據(jù)了重要地位。
　　我想通過(guò)作品表現(xiàn)那種沒(méi)有期待、沒(méi)有生氣、又空虛的狀態(tài)?？諘缂翱仗摰男蜗蟊磉_(dá)缺乏根本的要素而活著的人們的生存狀態(tài)。其中感受到無(wú)法靠近無(wú)法觸摸的傷痛。讓人們?nèi)ハ胧サ母驹谀睦铮?br>　　最后，研究生三年的