流動(dòng)的影像與獨(dú)特的意象——李俊導(dǎo)演藝術(shù)研究.pdf

1、李俊(1922-)，中國(guó)著名電影藝術(shù)家，八一電影制片廠導(dǎo)演，曾獲“中國(guó)電影世紀(jì)獎(jiǎng)·導(dǎo)演獎(jiǎng)”。他為觀眾獻(xiàn)出了許多電影精品，在中國(guó)電影史上應(yīng)該占有一席之地。但是李俊導(dǎo)演是一個(gè)被忽視了的導(dǎo)演，不論是作為影像的文本分析，還是作為意象的風(fēng)格研究都存有大量空白。致力于李俊導(dǎo)演藝術(shù)研究無(wú)疑具有學(xué)術(shù)開(kāi)拓意義，不僅彌補(bǔ)了李俊導(dǎo)演研究不足，同時(shí)也豐富了我國(guó)導(dǎo)演藝術(shù)理論。李俊導(dǎo)演創(chuàng)作生命期橫跨多個(gè)時(shí)期，在一定程度上他的創(chuàng)作歷程代表了中國(guó)電影史的發(fā)展脈絡(luò)。同時(shí)

2、他的創(chuàng)作又大起大落，“創(chuàng)作曲線”波折明晰，很好地反映出藝術(shù)家創(chuàng)作個(gè)性和創(chuàng)作語(yǔ)境的統(tǒng)一與分離的微妙狀態(tài)。通過(guò)研究李俊導(dǎo)演藝術(shù)可以探尋出一些中國(guó)電影的歷史規(guī)律，因此對(duì)李俊導(dǎo)演的個(gè)體研究也就具有了宏大的歷史和理論研究?jī)r(jià)值。另外，李俊導(dǎo)演把電影民族化當(dāng)作畢生的追求，“我喜歡民族化，追求民族化”是他的導(dǎo)演人生信條。而且李俊導(dǎo)演在電影民族化上也積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，不管是敘事策略上的簡(jiǎn)練、樸素，還是影像語(yǔ)言上的含蓄、細(xì)膩，都具有經(jīng)典意義。在全球化語(yǔ)境下

3、重新關(guān)照電影民族化具有當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)意義，而研究李俊導(dǎo)演的民族化風(fēng)格則是向電影民族化開(kāi)掘的有效途徑。因此，研究李俊導(dǎo)演藝術(shù)具有重要的理論價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。 論文將從作者論分析和整體史學(xué)理論的研究方法出發(fā)，對(duì)李俊導(dǎo)演進(jìn)行縱向創(chuàng)作歷史和橫向美學(xué)風(fēng)格研討并努力探求李俊導(dǎo)演創(chuàng)作個(gè)性、意象風(fēng)格的成因，以期完成對(duì)李俊導(dǎo)演的立體深度研究。為此，論文從以下三部分展開(kāi)論述： 第一章，流動(dòng)的影像：李俊的電影旅程。關(guān)注作為影像的影片是研究李俊導(dǎo)演藝

4、術(shù)無(wú)法繞過(guò)的一關(guān)。李俊的電影世界是一條流動(dòng)的影像，也是一部流動(dòng)的歷史，他的創(chuàng)作可以分為起步期、探索期、徘徊期、發(fā)展期、總結(jié)期五個(gè)階段。同時(shí)，李俊導(dǎo)演的電影縱向“創(chuàng)作曲線”又是起起落落、耐人尋味的。隨著歲月的沖刷，李俊導(dǎo)演大多數(shù)影片的審美價(jià)值已逐漸讓位于歷史價(jià)值。面對(duì)這些影像，論文更多的是關(guān)注“創(chuàng)作曲線”背后的“生成機(jī)制”和曲線波動(dòng)的“多重決定”因素。以期從中探尋出李俊創(chuàng)作個(gè)性和創(chuàng)作語(yǔ)境的統(tǒng)一與游離的微妙狀態(tài)，也希望從李俊導(dǎo)演的創(chuàng)作歷程中

5、揭示、闡明或證實(shí)某些電影創(chuàng)作藝術(shù)規(guī)律或原則。 第二章，獨(dú)特的意象：李俊的導(dǎo)演風(fēng)格。本章從橫的方面提煉李俊導(dǎo)演的意象風(fēng)格和個(gè)性特征。李俊導(dǎo)演的風(fēng)格意象無(wú)疑是獨(dú)具個(gè)性的，他從導(dǎo)演技法到敘事結(jié)構(gòu)，從影像語(yǔ)言到意境建構(gòu)，始終具有自己獨(dú)特的審美體驗(yàn)、意象追求和創(chuàng)作方式，從而形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。我們從李俊縱向流動(dòng)的影像世界中不難梳理出他畢生追求民族化的意象世界，李俊這種民族化的藝術(shù)風(fēng)格主要集中表現(xiàn)在“簡(jiǎn)練”、“含蓄”、“樸實(shí)”、“細(xì)膩”四個(gè)

6、方面。 第三章，象外之象：李俊導(dǎo)演創(chuàng)作個(gè)性探源?！帮L(fēng)格即人”，李俊導(dǎo)演的創(chuàng)作個(gè)性和意象風(fēng)格的關(guān)系其實(shí)就是“我”與“世界”的關(guān)系。這部分主要探求李俊導(dǎo)演創(chuàng)作個(gè)性、意象風(fēng)格的成因?！肮诺鋫鹘y(tǒng)美學(xué)的浸潤(rùn)”、“革命軍旅文藝生涯的錘煉”、“蘇聯(lián)電影美學(xué)的影響”、“個(gè)體精神特質(zhì)的投射”都是李俊導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作個(gè)性形成的“多重決定”因素。這可以說(shuō)是研究李俊導(dǎo)演創(chuàng)作個(gè)性的“象外之象”。 任何歷史研究都有它不可否認(rèn)的現(xiàn)實(shí)價(jià)值，研究李俊導(dǎo)