20世紀(jì)90年代香港電影的后現(xiàn)代特征.pdf

1、百年來，香港位居中國(guó)和西方之間模糊的邊緣地帶，香港文化是既包容傳統(tǒng)中國(guó)文化因子、又容納西方文化元素的交融混合體。20世紀(jì)90年代，香港經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度放慢，金融危機(jī)更是給了香港經(jīng)濟(jì)沉重一擊，政治震蕩給港人帶來焦慮不安。伴隨著政治經(jīng)濟(jì)的變動(dòng)，香港社會(huì)彌漫著一種世紀(jì)末的悲觀情緒。在文化上，與七、八十年代經(jīng)濟(jì)騰飛相伴而生的“現(xiàn)代性神話”遭到質(zhì)疑，而顛覆傳統(tǒng)的后現(xiàn)代主義興盛起來。在此文化氛圍中，香港電影呈現(xiàn)出一幅別樣的后現(xiàn)代景觀，自新浪潮電影運(yùn)動(dòng)以

2、來形成的現(xiàn)代類型電影受到有力沖擊。王家衛(wèi)以斷裂的敘事方式、平面化的時(shí)空觀念，執(zhí)著于都市邊緣人內(nèi)心描繪。周星馳則以他充滿解構(gòu)、狂歡意味的“無(wú)厘頭”電影，贏得了觀眾歡迎。以杜琪峰為主導(dǎo)的銀河映像創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)則顛覆著香港電影中的英雄形象，銀河映像的影片里黑色幽默無(wú)處不在，呈現(xiàn)出人生無(wú)常的宿命心態(tài)。王家衛(wèi)、周星馳和銀河映像的電影作品呈現(xiàn)出明顯的后現(xiàn)代特征。
　　 本文重點(diǎn)探尋了20世紀(jì)90年代香港電影形成后現(xiàn)代景觀的文化根源，并對(duì)上述三種電