中國(guó)當(dāng)代女性敘事與女性意識(shí)的遞變.pdf

1、山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文中國(guó)當(dāng)代女性敘事與女性意識(shí)的遞變姓名：馬春花申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別：碩士專(zhuān)業(yè)：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)指導(dǎo)教師：張清華2001.4.26發(fā)展期:80年代中期，女性意識(shí)的內(nèi)核由啟蒙主義向自身的生存體驗(yàn)滑移。這為女性文學(xué)面臨的話語(yǔ)缺失與欲望空白提供了解決的可能。由于殘雪、王安憶、鐵凝等女性作家的實(shí)驗(yàn)，女性話語(yǔ)在80年代后期被模擬為潛意識(shí)場(chǎng)景女性場(chǎng)景的混合體。女性敘事既不必依附于革命敘事，亦不必搭載于啟蒙宏偉敘事，女性的性別境遇、女性的生

2、命體驗(yàn)成為敘事動(dòng)機(jī)。這樣，女性的敘事空間基本形成。漲破期:90年代初的陳染林白等女作家進(jìn)一步強(qiáng)化了這種混合體，以還原與復(fù)制男性欲望和放逐“父親”的方式來(lái)反抗男權(quán)話語(yǔ)敘事，通過(guò)虛構(gòu)女性歷史，浮現(xiàn)女性身體成長(zhǎng)的經(jīng)驗(yàn)以及書(shū)寫(xiě)女性神話來(lái)構(gòu)建女性自身的精神譜系。女性寫(xiě)作以身體為源泉，力圖建構(gòu)一套與男權(quán)系統(tǒng)分庭抗禮，的別一敘述策略，這無(wú)疑成為中國(guó)女性文學(xué)迄今為止最富創(chuàng)造性的詩(shī)學(xué)實(shí)踐。然而，在一個(gè)日益商業(yè)化的社會(huì)情景中，女性的身體寫(xiě)作無(wú)意中回應(yīng)了大眾

3、媒體中作為欲望代碼的女性，滿足了男性的窺視欲望。再者，過(guò)分的強(qiáng)調(diào)潛意識(shí)場(chǎng)景，也就阻斷了通往現(xiàn)實(shí)世界的道路。裂變期:90年代以來(lái)，一批更年輕的女性作家開(kāi)始將寫(xiě)作的空間轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)圖景，變潛意識(shí)寫(xiě)作為身體寫(xiě)作，變女性價(jià)值的烏托邦為現(xiàn)實(shí)欲望世界的“空心人”，女性主義最終走向了與男權(quán)世界的“雜居”。其實(shí)，在一個(gè)更為開(kāi)放和商業(yè)化語(yǔ)境中，她們文本中表現(xiàn)出來(lái)的更為激進(jìn)的生活方式和世俗的享樂(lè)欲求可以看成是新一代女性價(jià)值觀的某種成熟。但同時(shí)也必須看到，在現(xiàn)今

4、條件下若放棄對(duì)男權(quán)的批判和對(duì)抗，完全采用與男性敘事相似或是其翻版形式，則無(wú)疑是對(duì)女性主義立場(chǎng)的的背叛少了扮2其實(shí)不管是在潛隱期，還是浮出歷史的地表之后，女性文學(xué)似乎都無(wú)法逃脫歷史的男性之手的操縱。不管她采用的是主動(dòng)融入的策略，還是逃離的策略，亦或是全部敞開(kāi)，她都不能不使自己陷入拯救的絕望之中。但是，正如闌甸在地看不到陰影，反而站起來(lái)前行就會(huì)投下不可缺失的巨大陰影一樣，女性文學(xué)的困境與悖論并不能說(shuō)明她的停滯與倒退。由潛隱而凸現(xiàn)，由暖昧到鮮