“扭曲”的美？——華語(yǔ)同性戀電影的符號(hào)與意象研究.pdf

1、華語(yǔ)范圍內(nèi)同性戀電影的出現(xiàn)，是伴隨著華語(yǔ)傳統(tǒng)社會(huì)的日益開(kāi)放和世界同性戀運(yùn)動(dòng)的日益高漲而出現(xiàn)的。這一類型的電影在不同的區(qū)域相繼引起了社會(huì)的關(guān)注，從而成為華語(yǔ)電影自二十世紀(jì)八十年代以來(lái)的一道別樣風(fēng)情。 本論文將試圖以電影敘事的角度，從華語(yǔ)同性戀電影中所運(yùn)用的符號(hào)與意象入手，選取有代表性的華語(yǔ)同性戀電影為例，探討在華語(yǔ)語(yǔ)境下，華語(yǔ)同性戀電影通常運(yùn)用的符號(hào)和意象與華語(yǔ)語(yǔ)境之間的特殊關(guān)系。 華語(yǔ)語(yǔ)境是華語(yǔ)同性戀電影萌生，發(fā)展的直接

2、環(huán)境。五千年的中華文明為華語(yǔ)同性戀電影留下了豐富的符號(hào)和意象，影響了華語(yǔ)同性戀電影獨(dú)敘事風(fēng)格和表達(dá)方式，對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化中同性戀文化進(jìn)行認(rèn)識(shí)和梳理，將有助于分析華語(yǔ)同性戀電影中所試用的符號(hào)和意象的必然性和關(guān)聯(lián)性。 本論文從同性戀身份，同性關(guān)系的萌生，升華，維系等同性戀社會(huì)交往的各個(gè)環(huán)節(jié)來(lái)分析華語(yǔ)同性戀電影在再現(xiàn)這些環(huán)節(jié)時(shí)對(duì)于符號(hào)和意象的應(yīng)用。華語(yǔ)語(yǔ)境所留下的特殊的符號(hào)和意象使華語(yǔ)同性戀電影具有了與西方同性戀電影不同的敘事方式和藝

3、術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。 華語(yǔ)語(yǔ)境下的傳統(tǒng)文化對(duì)于華語(yǔ)同性戀電影的影響顯而易見(jiàn)。華語(yǔ)語(yǔ)境中流變下來(lái)的大量符號(hào)和意象，為影片創(chuàng)作者在對(duì)同性戀主題進(jìn)行藝術(shù)化的表達(dá)上創(chuàng)造了巨大的空間。 華語(yǔ)語(yǔ)境下，尤其是傳統(tǒng)文化中對(duì)于同性戀文化傾向于中立的反對(duì)態(tài)度，為華語(yǔ)同性戀電影在敘事和藝術(shù)風(fēng)格上的“暖昧”表達(dá)提供可能。 華語(yǔ)同性戀電影對(duì)于同性戀群體和同性戀形象的個(gè)別彰顯，并不意味著華語(yǔ)同性戀電影就能獨(dú)立作為同性戀群體與異性戀群體之間進(jìn)行正常的

4、溝通和彼此認(rèn)同的渠道。華語(yǔ)同性戀電影對(duì)于同性戀群體真實(shí)的映照，應(yīng)該是與整個(gè)華語(yǔ)社會(huì)對(duì)于同性戀群體的深入認(rèn)識(shí)的進(jìn)程是同步的。華語(yǔ)同性戀電影是這進(jìn)程中的一部分，并不獨(dú)立存在。 [說(shuō)明]對(duì)于華語(yǔ)同性戀電影的研究，既可以視作一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的研究領(lǐng)域，也可以視作對(duì)于中國(guó)同性戀群體研究的一部分。自二十世紀(jì)九十年代以來(lái)，對(duì)于中國(guó)同性戀的學(xué)術(shù)探討的研究逐步發(fā)展，已經(jīng)成為性別研究中重要的一環(huán)。此外，政府與媒體也從不同角度對(duì)此進(jìn)行了相當(dāng)?shù)年P(guān)注。中央電