明清女性山水畫家創(chuàng)作淵源探究.pdf

1、中國美術(shù)學院學位論文原刨性聲明本人鄭重聲明：所提交的學位論文是本人在導師的指導下，獨立進行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術(shù)學院或其它教育機構(gòu)的學位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本人承擔本聲明的法律責任。僦名：勱鴦吣葉年日學位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學位論文作者完全了解學校有關(guān)保留、使用學位

2、論文的規(guī)定，同意學校保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國美術(shù)學院可以將本學位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存和匯編本學位論文。本學位論文屬于1、保密口，在年解密后適用本授權(quán)書。2、不保密口。(請在以上相應方框內(nèi)打“4”)作者簽導師簽pl吵年夕月1、)日7卿年g局1日摘要中國傳統(tǒng)山水畫史可以說是一部男性畫家繪畫史，女性畫家既沒有進入主流，也

3、無法在畫壇發(fā)揮影響力。這一點很大程度上在于當時的時代和文化背景，女性作為社會特定角色始終無法跳脫依附于男性繪畫的處境。從《玉臺畫史》和現(xiàn)存的部分女性山水作品中，我們只能一窺其技法上的嫻熟，筆墨的自由，但仍缺乏一種區(qū)別于男性畫家的明顯特質(zhì)，缺乏一種獨立自我的創(chuàng)作意識。女性山水畫家只能描繪心中的丘壑，對于大自然的真實天地，她們甚少能去涉足，所以她們所描繪的丘壑，大部分只能借鑒于男性畫家的作品，寫實性并不強烈。正如陶詠白和李浞在《失落的歷史—

4、—中國女性繪畫史》一書中開篇寫道：“不是我們展現(xiàn)歷史，而是歷史展現(xiàn)自己，我們從沉默的歷史中走來，為了不再缺席的歷史?！?雖然明清女性山水畫的成就遠不及男性，但不可否認她們在這一領(lǐng)域的一定貢獻，但這一貢獻往往被人們忽略。女性畫家的存在雖然不能拓展山水畫成就的深度，卻也拓展了其寬度。本文嘗試從明清兩朝女性山水畫家作為切入點，整理和歸納出明清兩朝的女性山水畫家，并通過分析她們的畫作來尋找她們的繪畫上的某些特質(zhì)，及其形成的原因和在繪畫史上的地位