二十世紀(jì)八十年代以來(lái)涉藏題材電影敘事研究.pdf

1、隨著經(jīng)濟(jì)全球化和文化多元化的縱深發(fā)展，世界各國(guó)的溝通和交流日趨頻繁，不同的文化面臨著不同的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。人們?cè)诓粩嗤诰虮久褡鍌鹘y(tǒng)文化精髓的同時(shí)，也不斷了解接受新的文化。在這種多元文化的影響下，不同國(guó)家、不同文化背景的導(dǎo)演都不約而同地對(duì)涉藏題材電影給予了不同程度的關(guān)注和不同層次的闡釋。本文主要運(yùn)用敘事學(xué)理論，略涉電影學(xué)相關(guān)理論，通過(guò)對(duì)二十世紀(jì)八十年代至今國(guó)內(nèi)外幾部具有代表意義的涉藏題材電影的敘事研究，探尋西方、國(guó)內(nèi)漢族和藏族社會(huì)內(nèi)部三個(gè)不同

2、文化背景的導(dǎo)演對(duì)西藏和西藏文化的不同抒寫(xiě)及背后原因，歸納總結(jié)出三方涉藏題材電影在敘事上的不同特點(diǎn)，從而避免涉藏題材電影在多元文化影響下對(duì)西藏的闡釋不足或過(guò)度闡釋?zhuān)龠M(jìn)其健康發(fā)展。本文共有四章。第一章以地域劃分和導(dǎo)演身份為基點(diǎn)，概述了二十世紀(jì)八十年代以來(lái)，涉藏題材電影的發(fā)展情況。第二章以具體的涉藏題材電影為例，分析歸納了西方導(dǎo)演、國(guó)內(nèi)漢族導(dǎo)演、國(guó)內(nèi)藏族導(dǎo)演在對(duì)西藏進(jìn)行想象性表述方面呈現(xiàn)出的特點(diǎn)。第三章分別從救世、尋找、救贖母題出發(fā)，剝離了