肖邦圓舞曲的研究.pdf

1、l 單位代碼 1 0 4 4 5j 學(xué) 號(hào) 2 0 0 2 1 2 7 8分 類 號(hào) J 6 1 4 _ 3必緣舒缸史孝y 7 6 《7 ‘2碩士學(xué)位論文論文題目 肖邦圓舞曲的研究學(xué)科專業(yè)名稱申請(qǐng)人姓名導(dǎo)師姓名論文提交時(shí)問音樂學(xué)劉金玲侯康為教授2 0 0 5 年4 月8 日：嘲饕÷鬻溉山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文肖邦圓舞曲的研究中 文摘要浪漫主義時(shí)期最有獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)家之一，波蘭偉大的鋼琴家、作曲家弗雷德里克·肖邦( F

2、r y d e r y kc h o p i n ，1 8 1 0 —1 8 4 9 ) ，是第一位真正稱得上鋼琴詩(shī)人的偉大作曲家。他創(chuàng)造了一種十九世紀(jì)浪漫主義最理想的鍵盤風(fēng)格。肖邦的音樂是內(nèi)向的、是民族精神的主觀顯現(xiàn)，帶著感傷的色彩。他一生從事了十幾種音樂體裁的創(chuàng)作，其中用小型曲式創(chuàng)作的圓舞曲，歷來被分為兩類：一類是把實(shí)際的舞蹈理想化；另一類是借用圓舞曲形式而作成的純粹的抒情詩(shī)。以往的觀點(diǎn)認(rèn)為，肖邦的圓舞曲照射出作曲家的幽默和隨想，但

3、其方式更為減弱并往往有些膚淺；他的圓舞曲不像源出波蘭民族音樂形式的波羅涅茲舞曲和馬祖卡舞曲一樣占有重要地位；不如敘事曲、練習(xí)曲等體裁的作品那樣具有深刻的思想內(nèi)容和精湛華麗的技巧。但筆者通過分析研究認(rèn)為，以往的觀點(diǎn)有失偏頗，沒有領(lǐng)悟到肖邦圓舞曲的真正價(jià)值。本文將從一個(gè)新的視角出發(fā)，在按肖邦圓舞曲的音樂表現(xiàn)風(fēng)格將其重新歸類的基礎(chǔ)上，重新參透出其美學(xué)意義與存在的價(jià)值。這對(duì)于肖邦在圓舞曲作曲家中的地位以及他對(duì)圓舞曲的貢獻(xiàn)的重新認(rèn)識(shí)具有重要的意義

4、。論文正文由圓舞曲的發(fā)展歷史、肖邦十七首圓舞曲的分述和肖邦圓舞曲音樂表現(xiàn)風(fēng)格的綜述三個(gè)部分組成。本文以圓舞曲的發(fā)展歷史為切入點(diǎn)，以肖邦圓舞曲的音樂表現(xiàn)風(fēng)格為依據(jù)，以哲學(xué)家席勒《論素樸的詩(shī)與感傷的詩(shī)》一文中的觀點(diǎn)、康德、席勒、黑格爾的悲劇論和崇高說，以及現(xiàn)代西方音樂哲學(xué)的有關(guān)論述為理論根據(jù)，運(yùn)用比較研究的方法，從分論到綜述、從微觀到宏觀，力求對(duì)肖邦圓舞曲有一個(gè)客觀公正的重新認(rèn)識(shí)與評(píng)價(jià)。第1 部分回顧了圓舞曲的發(fā)展歷史。筆者認(rèn)為，研究作曲家