對(duì)貝多芬第八奏鳴曲和肖邦敘事曲的音樂(lè)內(nèi)容研究.pdf

1、本文是關(guān)于貝多芬第八奏鳴曲和肖邦第三敘事曲的音樂(lè)內(nèi)容研究，以繼承和創(chuàng)新有機(jī)的結(jié)合作為研究的切入點(diǎn)，深入地研究了這兩首作品中各種和聲技法等內(nèi)容。研究目的是為了更深入的理解作品，指導(dǎo)創(chuàng)作、用于創(chuàng)作，并豐富和發(fā)展傳統(tǒng)和聲理論。 貝多芬和肖邦的音樂(lè)創(chuàng)作屬于18，19世紀(jì)的音樂(lè)創(chuàng)作范疇，而且18，19世紀(jì)的音樂(lè)創(chuàng)作屬傳統(tǒng)和聲范疇，主要研究的是三度疊置和弦，三度疊置和弦強(qiáng)調(diào)功能性和聲，賦予理性化，而作曲家因懷著共同的創(chuàng)作理念，不同的審美情趣

2、、個(gè)性特征、創(chuàng)作出不同和聲色彩和音樂(lè)形象的作品。本文正是通過(guò)對(duì)他們音樂(lè)創(chuàng)作個(gè)性的研究，發(fā)現(xiàn)貝多芬是如何繼承和發(fā)展巴洛克時(shí)期的和聲語(yǔ)言，并形成他自己獨(dú)具特色的音樂(lè)風(fēng)格，以及古典樂(lè)派如何鋪墊浪漫樂(lè)派，浪漫樂(lè)派如何繼承發(fā)展古典樂(lè)派并形成自己的音樂(lè)風(fēng)格。全文先由引言說(shuō)明選題的意義和目的，并簡(jiǎn)要介紹了貝多芬第八鋼琴奏鳴曲和肖邦第三敘事曲的創(chuàng)作特點(diǎn)、和聲風(fēng)格的異同。正文共分三章論述，第一章：貝多芬第八奏鳴曲的音樂(lè)內(nèi)容研究；第二章：古典樂(lè)派和浪漫樂(lè)派

3、和聲發(fā)展的趨勢(shì)；第三章：肖邦第三敘事曲的和聲技法研究。 第一章：貝多芬第八奏鳴曲的音樂(lè)內(nèi)容研究證明了貝多芬在堅(jiān)持民主共和的思想下，結(jié)合音樂(lè)中自有和特有的元素創(chuàng)作的《c小調(diào)第八奏鳴曲》其主要基調(diào)是爭(zhēng)取自由和幸福，戰(zhàn)勝痛苦和沮喪，體現(xiàn)了對(duì)理想的探索追求，對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)幒推谕⒉皇莻鹘y(tǒng)念上的“悲愴”。它悲而不傷、由悲而啟。 第二章：古典樂(lè)派和浪漫樂(lè)派和聲發(fā)展的趨勢(shì)描寫了巴洛克時(shí)期，古典樂(lè)派、浪漫樂(lè)派的不同時(shí)期和聲的特點(diǎn)。

4、 第三章：肖邦第三敘事曲的和聲技法研究敘事曲是肖邦在婚變，國(guó)家淪陷時(shí)想回國(guó)而不能回時(shí)回憶過(guò)去美好浪漫的生活，這種浪漫又隱現(xiàn)出憂喜交加。作品主要反映了肖邦追求人生的美好憧憬，田園生活和憂國(guó)憂民、愛(ài)國(guó)愛(ài)家、向往祖國(guó)解放和繁榮強(qiáng)盛的偉大胸懷和氣質(zhì)。 全文通過(guò)對(duì)古典樂(lè)派和浪漫樂(lè)派的成熟時(shí)期具有代表性的作品(貝多芬悲愴奏鳴曲和肖邦第三敘事曲)的和聲技法與音樂(lè)形象的研究，得出：古典樂(lè)派的和聲是功能性的，其音樂(lè)表達(dá)手法是半音體系的擴(kuò)張、調(diào)