論謝晉電影的悲劇精神.pdf

1、謝晉電影以痛斥生存的疾苦、哀嘆境遇的失意為悲劇基調(diào)，影片中所表現(xiàn)的悲劇精神歷經(jīng)了長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，謝晉電影中的悲劇精神在中國(guó)電影界中占有著舉足輕重的地位。在數(shù)十年的發(fā)展過程中，謝晉電影的悲劇精神逐漸形成了獨(dú)樹一幟的審美特征，謝晉導(dǎo)演將中國(guó)悲劇的審美意趣和價(jià)值取向用民族特有的方式鮮明地突顯出來，而這種民族性就是謝晉導(dǎo)演的電影作品能夠在世界悲劇之林中占有重要地位的原因。在日益競(jìng)爭(zhēng)激烈且多樣化的電影市場(chǎng)機(jī)制中，和所有的經(jīng)典一樣，電影中的悲劇精神也

2、在承受著市場(chǎng)以及受眾需求等等方面的沖擊。如何在這樣的大背景之下，傳承謝晉導(dǎo)演悲劇樣式及影片的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，并且使謝晉電影中的悲劇精神在現(xiàn)當(dāng)代獲得蓬勃的發(fā)展，已然成為了值得深入研究的問題。
　　謝晉導(dǎo)演的電影作品已經(jīng)在很大范圍內(nèi)被承認(rèn)與認(rèn)可，對(duì)其獨(dú)特的影片魅力的質(zhì)疑也越來越少，但是如何使得中國(guó)電影中的悲劇精神在發(fā)展的過程中不喪失其最尤為重要的民族性，怎樣繼承和發(fā)展謝晉電影的悲劇精神，已經(jīng)成為一個(gè)亟待解決的問題?，F(xiàn)如今已經(jīng)不存在當(dāng)時(shí)的社會(huì)

3、環(huán)境和歷史背景，影片觀眾的民族文化心理也已從當(dāng)時(shí)的單一化轉(zhuǎn)向了多元化，在各式思想與文化不斷沖擊著傳統(tǒng)文化的當(dāng)下，悲劇樣式的影片以及悲劇精神也不得不面對(duì)如何適應(yīng)當(dāng)下的環(huán)境被更多的觀眾接受和認(rèn)可的問題。
　　從謝晉電影的獨(dú)特審美特征及形成原因出發(fā)，反思謝晉悲劇性電影的發(fā)展歷程，利用當(dāng)下的新的傳播媒介和新的傳播方式，具體的分析當(dāng)代受眾的審美期待和心理特征，客觀分析謝晉電影悲劇精神的獨(dú)特審美特征，試圖為悲劇精神尋找一條更能被當(dāng)代大眾接受的