兩宋山水畫(huà)造境之初探.pdf

1、本文從宋代山水畫(huà)的語(yǔ)言特征和圖式風(fēng)格出發(fā)，兼顧藝術(shù)自律性特點(diǎn)，來(lái)研究宋代山水畫(huà)造境特征，分析各個(gè)流派特色的形成、以及不同畫(huà)家風(fēng)格的形成過(guò)程和審美特征。并在探討兩宋山水畫(huà)意境的構(gòu)成特征、表現(xiàn)手法及其所體現(xiàn)的審美趣味、意蘊(yùn)情致、文化個(gè)性及價(jià)值取向的同時(shí)，從宋代山水畫(huà)造境特征中尋找山水畫(huà)在當(dāng)代形式轉(zhuǎn)換和精神價(jià)值的傳承。故論文主要圍繞以下幾個(gè)方面進(jìn)行： 一．圍繞荊浩《筆法記》闡述山水畫(huà)“搜妙創(chuàng)真”的造境特征，通過(guò)分析荊浩對(duì)筆與墨的辯證認(rèn)

2、識(shí)，得出山水造境歷程包含著藝術(shù)家樸素的技法探索過(guò)程。其次，對(duì)宋人造境中丘壑的可讀性與情節(jié)性研究，是在“以形媚道”的山水理念下對(duì)視覺(jué)再現(xiàn)的錯(cuò)覺(jué)性山水的探索，與宋人對(duì)造化的深入體悟密切相關(guān)。同時(shí)，通過(guò)作品說(shuō)明宋人“十日一水，五日一石”的創(chuàng)作心境。 二．從兩宋山水的造境題材的內(nèi)涵與外延加以拓展，從其作品題材的專題化、細(xì)致化，探究宋人造境手法的深化過(guò)程。通過(guò)圖式衍變的分析手法說(shuō)明兩宋自然觀的深化過(guò)程，也通過(guò)對(duì)北宋末年復(fù)古思潮下青綠山水與

3、水墨山水審美取向的比較，結(jié)合李公麟的個(gè)案分析對(duì)繪畫(huà)“古法”概念進(jìn)行梳理。 三．從“程式”與“師造化”的關(guān)系分析宋代山水的造境手法，并通過(guò)對(duì)宋代各流派程式符號(hào)轉(zhuǎn)換的圖式分析，說(shuō)明宋代山水語(yǔ)言的發(fā)展是尋找形象結(jié)構(gòu)的擴(kuò)展和造型語(yǔ)言充實(shí)的歷程。并從筆墨的藝術(shù)語(yǔ)言看宋人造境的筆墨風(fēng)格與造型特征的關(guān)系，得出宋入水法、墨法的成熟是把山水造境推向新的藝術(shù)高度的關(guān)鍵所在。 四．從“澄懷味象”、“天人合一”等傳統(tǒng)哲學(xué)與山水畫(huà)構(gòu)成的小整體角度

4、分析山水造境，總結(jié)理學(xué)對(duì)宋代畫(huà)學(xué)及山水造境的影響。從宋人有關(guān)詩(shī)畫(huà)的著作來(lái)分析宋人詩(shī)意性山水，得出宋人山水詩(shī)意性空間的最可貴之處是詩(shī)意性滲到筆墨物化的形式結(jié)構(gòu)中去，從而把視覺(jué)形式語(yǔ)言上的精粹淋漓盡致地凸現(xiàn)在詩(shī)情畫(huà)意之中。 另外，在研究方法上，本文結(jié)合古代畫(huà)論的闡釋和相關(guān)作品圖例，通過(guò)對(duì)宋代山水畫(huà)傳世作品的解讀以及對(duì)造境具體環(huán)節(jié)的分析，來(lái)尋找宋代山水畫(huà)發(fā)展中表象特征和造型方式變化的過(guò)程，并在繪畫(huà)造境個(gè)案中梳理出宋代山水中獨(dú)特的藝術(shù)精