葉兆言小說藝術論.pdf

1、葉兆言對于題材的選擇及其處理方式耐人尋味：一方面，他總是執(zhí)著地將一切人物與故事置入一個清晰的、由重大政治事件構成的“歷史場景”，通過事件、情節(jié)的展開，顯示故事本身的“歷史意義”，即：歷史時刻“在場”；另一方面，他總是讓一群困居于庸常生活的“市井細民”(平民)擔當這一歷史場景的“主角”，展現(xiàn)他們污濁不堪的人生景觀，從而揭示“歷史”深處的灰暗真相。這種異乎尋常的敘事策略，既造就了葉兆言小說文本獨特的題材特征，又標明了小說家試圖以市井細民的世

2、俗生活還原歷史真相的創(chuàng)作心態(tài)。在我看來，如果說對于歷史的癡迷確乎標明了葉兆言作為小說家的知識素養(yǎng)與文化品格，那么對于歷史與普通人(及其日常人生形式)之間關系的深刻思考才是葉兆言鐘情于歷史書寫的真正原因。這種對于歷史與普通人之間的關系及其“日常”人生形態(tài)的書寫，與其說是葉兆言小說的“文本形式”，毋寧說是這位小說家本人所特有的、有著高度自覺性的“文學思維”形式。 葉兆言酷愛講故事，是一個講故事的高手。他小說的故事形式具有三大特征：其

3、一、“世俗化”的故事形態(tài)：其二、“細節(jié)化”的場景刻畫；其三、“多元化”的情節(jié)結構。葉兆言的小說，每每淡化、甚至放棄故事的情節(jié)傳達功能，專注于場面、細節(jié)的刻畫，以凸現(xiàn)人物日常生活的“原生”狀態(tài)。葉兆言的小說，極為重視場景的刻畫，他每每通過場景的刻畫補償對于事件(情節(jié))的不足，這也顯示了他小說故事的一貫特征，即：情節(jié)粗疏、場面精致。從小說文本中，我們不難發(fā)現(xiàn)他廣泛運用了中國傳統(tǒng)小說中的平敘手法，此外，他還嘗試運用了西方現(xiàn)代元小說的結構方式。

4、 作為一個有獨創(chuàng)精神的小說家，葉兆言始終將筆觸瞄準20世紀中國社會底層的尋?！鞍傩铡?，構筑了一個獨特的形象體系，即：以城市中下層平民和知識者為主體的“市民”群像。“活著就好”不但是他們的生命哲學，更是他們的踐行準則，生命的價值與意義僅僅指向活著——為了活著而活著。 作為“新潮”作家的同路人，葉兆言對于小說語言的立場似乎遠沒有馬原們激烈，他繞過了盛行一時的“狂歡化”語言風尚，非但如此，他有意從日?？谡Z的“俗白”尋找借鑒，從