解析20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義油畫語(yǔ)匯的社會(huì)情節(jié).pdf

1、當(dāng)人們立足21世紀(jì)門檻回望20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域時(shí)，繪畫中的“現(xiàn)實(shí)主義油畫”在中國(guó)近百年美術(shù)發(fā)展中其絢麗的風(fēng)采是異常醒目的，直至今天仍以它強(qiáng)大的生命力和非凡的藝術(shù)魅力持續(xù)影響著人們的審美意識(shí)和思想觀念。
　　 中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義油畫的發(fā)展與中國(guó)特定的社會(huì)歷史、文化密切相關(guān)。中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義油畫語(yǔ)匯是中國(guó)美術(shù)歷史進(jìn)程中的選擇。油畫語(yǔ)匯不僅要被理解為美術(shù)的社會(huì)相關(guān)屬性，而且是油畫存在與表達(dá)方式的根本。中國(guó)早期油畫的各種藝術(shù)風(fēng)格是眾多留學(xué)藝術(shù)家在

2、海外的多方探索后引進(jìn)中國(guó)的，但現(xiàn)實(shí)主義以其自身的特殊語(yǔ)匯成為發(fā)展的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)也成為歷史必然的選擇，這里有藝術(shù)的規(guī)律，也有特定社會(huì)的作用。
　　 歷史告訴我們，中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義油畫語(yǔ)匯的發(fā)展脫離不開社會(huì)現(xiàn)象、藝術(shù)家自身的閱歷與文化底蘊(yùn)、民眾的自身修養(yǎng)與意識(shí)、審美，政治要求等等是其成長(zhǎng)的社會(huì)驅(qū)動(dòng)力。
　　 中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義油畫語(yǔ)匯還與社會(huì)的文化心理密切相關(guān)。社會(huì)的文化心理不僅作為意志和意識(shí)的表現(xiàn)，也常常代表了社會(huì)發(fā)展運(yùn)動(dòng)的規(guī)律。社會(huì)

3、意識(shí)是中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義油畫語(yǔ)匯發(fā)展的又一個(gè)重要因素。傳統(tǒng)的中國(guó)文化精神、哲學(xué)思想、改革開放后的西方意識(shí)，哲學(xué)觀念都為中國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義油畫注入了不同的力量?？梢哉f(shuō)中國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義油畫在體現(xiàn)時(shí)代精神與風(fēng)貌的同時(shí)，也反映了中華民族的內(nèi)在精神。
　　 在當(dāng)下，現(xiàn)實(shí)主義油畫語(yǔ)匯面對(duì)是更為復(fù)雜的情況?？萍紩r(shí)代、信息化時(shí)代、圖像化時(shí)代為我們提供了視覺(jué)因素和視覺(jué)形象，但是，繪畫語(yǔ)言也隨之道了圖像泛濫的程度。當(dāng)代藝術(shù)更多的是涉及到藝術(shù)的社會(huì)性，無(wú)論是形式

4、語(yǔ)言、主題內(nèi)涵、還是審美功能與理念，都呈現(xiàn)出一種多元的、折衷的、融合的和混雜的局面。中國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義油畫已不再是一枝獨(dú)秀。面對(duì)現(xiàn)實(shí)主義油畫的發(fā)展一些學(xué)者與藝術(shù)家感到一絲擔(dān)憂。一些現(xiàn)實(shí)主義畫家在藝術(shù)創(chuàng)作中脫離現(xiàn)實(shí)，這里有自身的創(chuàng)作態(tài)度問(wèn)題，同時(shí)也受藝術(shù)市場(chǎng)的影響。一些不良的習(xí)氣，如跟風(fēng)、模仿，缺乏深層次繪畫語(yǔ)言的研究，等等狀況充斥畫壇。
　　 寫這篇文章，一方面基于自身的油畫專業(yè)，應(yīng)該對(duì)其發(fā)展與現(xiàn)狀的予以關(guān)注。另一方面是自身的愛(ài)好。

5、在閱讀了一些關(guān)于中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義油畫資料之后，始終有一些問(wèn)題縈繞心頭：油畫傳入中國(guó)歷經(jīng)幾百年，到近現(xiàn)代才扎根、發(fā)展起來(lái)。是何種原因造成這樣的結(jié)果呢？在當(dāng)今，藝術(shù)家們?cè)撛鯓幼?？等等?wèn)題。經(jīng)過(guò)閱讀大量的資料，決定以油畫語(yǔ)匯是特定歷史條件的選擇為切入點(diǎn)進(jìn)行研究，因?yàn)橛彤嬙谥袊?guó)的生發(fā)本身就帶有了濃重的社會(huì)情節(jié)，同時(shí)可以作為論據(jù)加以佐證。進(jìn)而提出油畫語(yǔ)匯的社會(huì)情節(jié)的命題。針對(duì)這一命題進(jìn)行了多角度闡釋與探討。
　　 文章運(yùn)用藝術(shù)社會(huì)學(xué)、藝術(shù)心理

6、學(xué)的相關(guān)理論，結(jié)合美術(shù)學(xué)、藝術(shù)史，從社會(huì)學(xué)角度研究了藝術(shù)現(xiàn)象與社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)的關(guān)系、民族審美心理與藝術(shù)生發(fā)的關(guān)系，從中把握中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義油畫的社會(huì)屬性，試圖闡釋中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義油畫的發(fā)展脫離不開社會(huì)發(fā)展的內(nèi)在主題。
　　 本文寫作的目的與研究的意義在于：以往的關(guān)于中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義油畫的論文大多都是談及現(xiàn)實(shí)主義油畫的某一類繪畫題材、某一時(shí)期的繪畫，或者是針對(duì)某一個(gè)畫家來(lái)進(jìn)行專題研究，即使在文章中出現(xiàn)有關(guān)社會(huì)與歷史的描述，也往往限制于社會(huì)背景

7、的介紹。目前沒(méi)有出現(xiàn)專門研究中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義油畫的社會(huì)、政治、文化、審美心理等方面的碩士研究生學(xué)位論文。借研究生階段的學(xué)習(xí)，研究了現(xiàn)實(shí)主義油畫的發(fā)生、發(fā)展的過(guò)程，從而發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義與時(shí)代的政治、文化、民眾的審美心理息息相關(guān)。現(xiàn)實(shí)主義油畫產(chǎn)生與發(fā)展不能脫離時(shí)代的發(fā)展，同時(shí)也反映著時(shí)代的特征要求，在一定的歷史時(shí)期也深深的影響著人民的精神與觀念。從中體會(huì)藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)象受到時(shí)代的因素作用。另一方面研究該論題，極大地提高了自身的藝術(shù)理論修養(yǎng)，拓展了自己