湘籍琴家邱之稑、楊宗稷、顧梅羹考略.pdf

1、從清代中后期以來(lái)至現(xiàn)在，古琴藝術(shù)歷經(jīng)了由漸衰、衰落到復(fù)蘇的過(guò)程。邱之桂、楊宗稷、顧梅羹均為湘籍（籍指出生地之意）琴人，他們分別作為清朝中后期、民國(guó)以及新中國(guó)三個(gè)時(shí)期的琴界的優(yōu)秀代表，其琴學(xué)之路可以說(shuō)即是中國(guó)琴壇在此歷史時(shí)期中的縮影。 本文立足于湖南琴史，選取此三人進(jìn)行研究。全文分三章，前有緒論，后有總結(jié)。緒論部分綜述本課題的研究成果，探討本文選題及研究?jī)r(jià)值等問(wèn)題。第一章對(duì)邱之稑的生平、著作中的琴譜、琴學(xué)理論及其來(lái)源等問(wèn)題進(jìn)行了研

2、究，并探討了“瀏陽(yáng)丁祭禮樂(lè)”中的古琴及邱之稑對(duì)后人的影響與啟示。第二章介紹了楊宗稷的生平、著作，并就《琴學(xué)問(wèn)答》一文窺探其音樂(lè)主張與思想；論文還通過(guò)梳理《碣石調(diào)·幽蘭》的研究現(xiàn)狀、收集“九嶷琴派”及楊宗稷弟子的相關(guān)資料，對(duì)楊宗稷的琴學(xué)貢獻(xiàn)作了全面總結(jié)。第三章從生平、著作入手，對(duì)顧梅羹與川派的關(guān)系、琴學(xué)著作的特點(diǎn)、所作貢獻(xiàn)等方面進(jìn)行了考證與概括。全文在結(jié)論部分對(duì)他們?nèi)说那賹W(xué)之路進(jìn)行了總結(jié)，并冀望本研究能有新的發(fā)現(xiàn)，為我國(guó)古琴事業(yè)的振興貢