論新生代電影的審美風(fēng)格轉(zhuǎn)變——兼論中國當代電影的發(fā)展趨勢問題.pdf_第1頁
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文檔簡介

1、在中國“第五代”影人從邊緣走向主流,同時也失去了對生活的新鮮體驗和對藝術(shù)的創(chuàng)新性形勢下,“新生代”影人開始走上中國電影的舞臺。 本文首先介紹了中國電影新生代的概念,“新生代”可以分為前期和后期兩個階段??v觀新生代導(dǎo)演及其影片,他們在總體上都受到了當代總體文化環(huán)境影響,表現(xiàn)為:現(xiàn)代性文化與后現(xiàn)代性文化的復(fù)雜交錯,市場經(jīng)濟的大行其道和全球一體化進程。在此環(huán)境下的中國當代大眾文化,也呈現(xiàn)出日常性、商業(yè)性、娛樂性和媒介性四大特點。在這樣

2、的大環(huán)境下,電影實質(zhì)上就是一種審美文化消費品。 然后,本文分別展開對新生代前期和后期的分析。新牛代前期是一本關(guān)于“自我”的青春物語,他們的作品以彰顯自身藝術(shù)觀念和個人化追求為理念,與“第五代”的不同主要表現(xiàn)為四個方面:解構(gòu)傳統(tǒng)影像,關(guān)注社會邊緣;反對戲劇化模式,采用片段化敘述;運用分鏡頭的解析、綜合功能,創(chuàng)造獨具魅力的影像風(fēng)格;個性張揚,體現(xiàn)個人視角和個人風(fēng)格。 在新牛代后期,影片發(fā)生了一個巨大的變化,那就是由個人藝術(shù)形

3、態(tài)向豐流藝術(shù)形態(tài)的回歸。新牛代后期影人試圖突破前期新牛代“孤芳自賞”的市場局面,試圖在主流意識和市場的認同下完成自我藝術(shù)理想的實現(xiàn)。因此,新生代后期影片主要呈現(xiàn)了以下四個特點:視點關(guān)注由邊緣人轉(zhuǎn)向普通人;在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對比中,進行獨特的文化價值思考;重新探索永恒命題的含義;重視商業(yè)性,力求戲劇化與紀實性并存。 在論文最后一章,作者分析了從第五代到新牛代的發(fā)展主要取決于中國所面臨的世界經(jīng)濟、文化環(huán)境的總體變化,并闡明了全球多元文化

4、語境下中國民族電影的牛存問題,同時,作者也關(guān)注了電影的兩個特質(zhì):藝術(shù)性與商業(yè)性。藝術(shù)性和商業(yè)性是電影的左右手,藝術(shù)之下,對于電影的牛死存亡至關(guān)重要,沒有這只手,電影市場就沒有可運作的文化產(chǎn)品;同樣,電影失去商業(yè)之于的支撐,即使有再高的藝術(shù)成就也無法展示出來。當代電影藝術(shù)的基本趨勢體現(xiàn)為三方面:藝術(shù)與技術(shù)的互補:商業(yè)性和技術(shù)性改變著人們的審美視野;人文主義與科學(xué)主義之間矛盾的消解。由此,電影已經(jīng)不是一種純藝術(shù),而是物化形態(tài)的藝術(shù)樣式和廣泛

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