陳洪綬木刻人物畫(huà)研究.pdf

1、明代是我國(guó)古代木刻畫(huà)的繁盛時(shí)期，無(wú)論數(shù)量還是質(zhì)量都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了前代。明代木刻人物畫(huà)的發(fā)展，一是離不開(kāi)刻工們優(yōu)秀技藝的提高，二是文人畫(huà)家和劇作家的積極參與，正是有了他們?cè)谒枷胛幕图挤ㄉ系母倪M(jìn)，才極大地提升了明代木刻人物畫(huà)的思想性與藝術(shù)性。其中，文人畫(huà)家陳洪綬對(duì)明代木刻人物畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，他用簡(jiǎn)潔勁健的線條，高古奇駭?shù)娜宋镌煨秃筒宦漶骄实恼品ú季纸o明代木刻畫(huà)的發(fā)展注入了新鮮的元素。
　　 本文旨在通過(guò)對(duì)陳洪綬木刻人物畫(huà)特點(diǎn)淵

2、源、演化及影響的探討，著重從繪畫(huà)本體要素如：
　　 用筆、造型、章法、題材等方面入手，對(duì)陳洪綬木刻人物畫(huà)作較為全面的審視與品鑒，并把他的木刻人物畫(huà)與前代木刻人物畫(huà)（宋元時(shí)期），以及同時(shí)代木刻人物畫(huà)進(jìn)行比較，提出：陳洪綬在吸收前人木刻人物畫(huà)和民間木刻畫(huà)的基礎(chǔ)上，將“以形寫(xiě)神”的文人畫(huà)思想和詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印結(jié)合的文人畫(huà)章法引入到木刻人物畫(huà)創(chuàng)作中，他不僅打破了以往木刻人物畫(huà)程式化的結(jié)構(gòu)，還使其具有了文人畫(huà)的氣質(zhì)，而這種新的版畫(huà)語(yǔ)言賦予了