從材料功能轉變的現象中探究中國當代漆立體藝術_18438.pdf

1、漆立體藝術也可以說是漆的“雕塑”藝術，漆立體藝術是多元的，其形態(tài)是立體的呈現狀態(tài)，造型既可以抽象又可以具象、材料藝術的表現力豐富。和一般的雕塑藝術作品不同的是，漆立體藝術除了擁有雕塑的形態(tài)，還具有明確的本體語言，即“漆語言”。
　　 一直以來，由于歷史的淵源與“漆”材料的特殊性，根深蒂固的傳統(tǒng)漆工藝嚴重影響著漆立體藝術的當代創(chuàng)作發(fā)展，現代藝術家在進行漆立體創(chuàng)作時，往往還被傳統(tǒng)漆藝術的“工藝性”遮掩著視野，現當代的作品較多的呈現為

2、工藝性強、造型呆板、面貌單一的狀況，材料藝術表現功能性的不足，最終致使漆立體藝術與其他藝術形成了較大差異。雕塑、繪畫等藝術早已緊隨當代藝術發(fā)展，漸行漸遠。
　　 近幾年，漆立體藝術作品逐漸背離傳統(tǒng)的影響，越來越多的呈現出語言多樣性的表現，漆材料的功能也突破了禁錮，當代漆藝術美的范疇發(fā)生了改變。本文結合現狀對當代漆立體藝術進行多角度的探索和認識，并以材料由“幕后”到“臺前”的功能轉變作為研究的出發(fā)點，通過研究當代漆立體構成材料的藝

3、術表現，探討漆立體藝術創(chuàng)作中的動向。從探究材料藝術功能轉變的角度出發(fā)，論證了需要思維觀念的更新，緊隨當代藝術發(fā)展，才能掌控材料。同時表現了在漆立體創(chuàng)作中拓寬創(chuàng)作領域的重要性。在以后，漆立體藝術的創(chuàng)作應從現代審美趨向著手，以表達觀念、情感、創(chuàng)意為導向，擺脫傳統(tǒng)束縛，逐漸向著材料工藝單純化、視覺效果的強烈化方向發(fā)展。
　　 中國漆立體藝術現狀是朦朧的、年輕的，怎樣才能緊扣漆立體藝術創(chuàng)作中的發(fā)展方向?本文對中國漆立體藝術研究與實踐中，

4、結合了當代藝術觀念與時代精神，對漆藝材料語言與表現狀況進行分析，找出了一定的創(chuàng)作學習規(guī)律，辯證的寫出來，以期對漆立體藝術的形成更為深刻和明確的認識。全文共分五個部分。第一部分、概念的界定，在此章中主要辯證的認識漆立體的概念，并了解其大致的特點，為下面的深入研究奠定基礎；第二部分、中國當代藝術環(huán)境下漆立體藝術現狀，從傳統(tǒng)漆藝的影響--實驗形態(tài)下的當代漆立體藝術，通過具體圖像作品進行解讀，從表現形式語言入手進行探討，并引出話題鋪磚引路；第三

5、部分、材料的藝術語言表現與當代漆立體創(chuàng)作藝術表現探析，此部分從材料的精神性藝術表現進行研究，結合現狀研究，對漆立體藝術的發(fā)展變化做出理性思考；第四部分、材料在中國當代漆立體藝術中的新表現特征，本段是對論據、論點的整體性分析；第五部分、實踐中的應用與論證，主要是通過本文作者的一些實踐體會再次論證。
　　 最后形成結論，對材料“本體”的表現有效的把握源于創(chuàng)作者的思想意識，對材料“本體”的表現有效把握值得我們再研究的。本文的研究在當代