元雜劇戲內空間研究——以《元刊雜劇三十種》為對象_22425.pdf

1、元雜劇是中國最早成熟的戲劇形式之一。它受金院本和諸宮調的直接影響，并吸收了唐宋以來話本、詞曲、講唱文學的敘事手法，融合各種表演藝術形式。百年來，研究者從不同角度入手，對元雜劇的研究已取得相當大的成就。本文闡釋中心概念——戲內空間是指演出中演員依照劇本（故事）借助道具、布景、燈光及音樂，通過道白、唱詞和動作所展示給觀眾的特定空間。戲內空間的概念涉及到文本、表演、受眾三個方面。
　　筆者認為，元雜劇的戲內空間研究是兼顧場上與案頭的切入

2、點，并全局式地認識元雜劇的演述形態(tài)、成就價值、時代特征提供了一個路徑。元雜劇戲內空間建構和轉換方式體現了鮮明的時代與地域特征，是社會經濟、政治、哲學思想共同作用的結果，它既有其獨特性，也對中國傳統(tǒng)戲劇史上各晚出的劇種產生了深遠的影響。同時，它也體現出中國戲曲在成熟之初便與西方戲劇在藝術表現、敘事方式上的極大差異。
　　本文選取《元刊雜劇三十種》為研究對象，力圖從文本入手，還原元雜劇演出時構建和轉換戲內空間的方法手段以及觀眾“因心設

3、境”的接收方式，所探討問題涉及元雜劇戲內空間建構與轉換的傳播方式、接受方式，元雜劇戲內空間特點及成因等，并關照文體敘事、表演藝術、元雜劇與不同樣式的傳統(tǒng)戲曲之比較，中國戲曲與西方戲劇之比較等方面問題。
　　論文正文共分五個部分:
　　緒論部分交代選題的目的、資料來源，對之前的研究成果進行綜述、界定相關概念。
　　第一章從《元刊雜劇三十種》入手，從文學劇本、演員表演、觀眾接受三個方面出發(fā)，論述元雜劇戲內空間的生成、建構方

4、式。認為從劇本本身出發(fā)，唱詞、賓白、科范都是戲內空間建構的方式，并且在元雜劇中，已經實現了虛境與實境的區(qū)分。此外，觀眾的“因心設境”是戲內空間得以實現的重要環(huán)節(jié)。
　　第二章重點是闡述元雜劇實現戲內空間轉換方式?？偨Y上下場、虛下、移步易景是元雜劇戲內空間轉換的三種基本方式。
　　第三章則通過東西方戲曲比較，探究元雜劇及中國戲曲在戲內空間建構與轉換方式的特點、優(yōu)長，認為元雜劇戲內空間的建構，立足點是服務于敘事。并進一步總結出: