北宋山水畫的“求真”觀念研究_6374.pdf

1、北宋山水畫的“求真”觀念研究中文摘要宋代是我國封建社會發(fā)展的最高階段，兩宋期內的物質文明和精神文明所達到的高度，在中國整個封建社會歷史時期之內，可以說是空前絕后的。山水畫經(jīng)過五代的發(fā)展，到北宋已經(jīng)相當成熟。北宋時期，山水畫出現(xiàn)一種“求真”觀念，并在長時間內引領了山水畫的發(fā)展潮流。這種“求真”觀念投射在山水畫創(chuàng)作上，表現(xiàn)出畫家對客觀世界本真的追求。這種觀念是在儒、釋、道三家共同作用下興起的，對北宋士夫、文人的藝術思想和審美取向產(chǎn)生了巨大影

2、響。而這種“求真”觀念在北宋前后時期又有不同，這種不同是從院體山水畫到文人山水畫的改變，是對“真山水”的追求轉至對“真性情”的追求。從而使北宋山水畫突破畫工畫和院體畫的牢籠與禁錮，成為抒發(fā)和表達士夫、文人內心情感的重要手段。本文從三方面研究“求真”觀念，即來源、表現(xiàn)、價值和影響。又對三個方面的差異有針對性的制定研究方法，通過對北宋的儒、釋、道三家思想的探源，為“求真”觀念的興起找尋原因和理論依據(jù)；通過具體作品分析，考察北宋院體山水對“真

3、山水”的追求和文人山水對“真性情”的追求及其代表人物和表現(xiàn)形式；通過對北宋山水畫“求真”觀念價值進行評判，闡述其在中國畫史中的地位和對后世山水畫的影響力。本文從北宋山水畫的圖式風格和繪畫語言特征出發(fā)，來研究北宋山水畫的求真觀念，分析院體山水畫和文人山水畫的形成、代表畫家各自風格的異同和這種“求真”觀念的改變。從宋代山水畫造境特征中尋找山水畫在當代形式轉換和精神價值的傳承，期望通過“求真”觀念的研究對當下有所啟發(fā)和幫助。關鍵詞：院體山水；