論歌劇《夢(mèng)游女》的藝術(shù)特色與演唱處理——以阿米娜的詠嘆調(diào)《啊，滿園鮮花凋零》為例_11509.pdf

1、溫琴佐·貝利尼（Vincenzo·Bellini，1801-1835）是文藝復(fù)興時(shí)期以后19世紀(jì)初意大利浪漫主義歌劇的代表人物之一。歌劇《夢(mèng)游女》《清教徒》《諾爾瑪》是他11部歌劇中最具代表性的作品。本人希望從歌劇夢(mèng)游女中女主角阿米娜的人物形象分析入手，了解作曲家的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)表現(xiàn)手段，以及通過對(duì)國(guó)內(nèi)外音像資料的調(diào)查統(tǒng)計(jì)與對(duì)比分析結(jié)合自身的演唱處理經(jīng)驗(yàn)對(duì)其主要唱段《啊，滿園鮮花凋零》進(jìn)行深入淺出的分析。希望通過此次的分析調(diào)查研究能夠在

2、日后的演出實(shí)踐中更好的演繹作曲家貝利尼的聲樂歌劇作品。
　　本文主要由以下五部分組成:第一部分主要介紹選題目的、選題依據(jù)和我個(gè)人研究該論題的創(chuàng)新點(diǎn)。第二部分主要對(duì)作曲家的生平和歌劇《夢(mèng)游女》的創(chuàng)作背景進(jìn)行簡(jiǎn)單介紹。第三部分的主要內(nèi)容是通過女主角阿米娜的人物形象及其詠嘆調(diào)《啊，滿園鮮花凋零》的曲式結(jié)構(gòu)，特殊符號(hào)，歌詞語(yǔ)言等方面入手對(duì)其藝術(shù)特色進(jìn)行系統(tǒng)分析。第四部分主要是通過對(duì)國(guó)內(nèi)外音像資料的調(diào)查對(duì)比研究以及自身的演唱處理經(jīng)驗(yàn)對(duì)詠嘆調(diào)