傳播學(xué)視野下的中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)研究_37.pdf

1、中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展，已經(jīng)成為當(dāng)代中國(guó)文化藝術(shù)中最為活躍、最受關(guān)注的組成部分，本文主要運(yùn)用傳播學(xué)的視角，以改革開放至今，中國(guó)大陸以及香港、臺(tái)灣的流行音樂(lè)文本為研究對(duì)象，探尋中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)在與外部因素相互影響、相互作用中傳播發(fā)展的過(guò)程，以及在這個(gè)過(guò)程中所呈現(xiàn)出的一些特點(diǎn)和規(guī)律。
　　 傳播學(xué)是一門涵蓋多個(gè)領(lǐng)域的綜合學(xué)科，是研究社會(huì)信息系統(tǒng)及其運(yùn)行規(guī)律的科學(xué)，因此，它可以作為我們認(rèn)識(shí)了解社會(huì)，以及各種經(jīng)濟(jì)、文化現(xiàn)象的理

2、論工具。傳播架起了音樂(lè)與社會(huì)聯(lián)系的橋梁，人類社會(huì)音樂(lè)實(shí)踐的本質(zhì)便是音樂(lè)的傳播實(shí)踐。從傳播學(xué)的角度來(lái)看，流行音樂(lè)文本是傳播活動(dòng)中的信息，而流行音樂(lè)傳播流行的過(guò)程則是一個(gè)信息交流與共享的過(guò)程，它是一個(gè)受多種因素制約，各個(gè)環(huán)節(jié)緊密聯(lián)系、頻繁互動(dòng)的有機(jī)整體，將其置于傳播學(xué)的視野下進(jìn)行研究分析，有助于我們更加深入地了解和認(rèn)識(shí)流行音樂(lè)傳播活動(dòng)中的特點(diǎn)和規(guī)律。
　　 興起于改革開放之初、70年代末的中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)迄今己走過(guò)了三十多個(gè)年頭，它

3、的發(fā)展歷程更是一條中國(guó)社會(huì)政治意識(shí)、經(jīng)濟(jì)制度、文化倫理、審美趣味、藝術(shù)觀念的變遷之路，流行音樂(lè)也正是在與它們的角力互動(dòng)中曲折前行的。近些年來(lái)，隨著流行音樂(lè)以不可逆轉(zhuǎn)之勢(shì)地發(fā)展與繁榮，它吸引了越來(lái)越多的人們從不同的角度去思考研究這一重要的音樂(lè)形式和文化現(xiàn)象，其中從傳播學(xué)角度研究流行音樂(lè)的文獻(xiàn)主要有以下幾類：一是探討社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化背景對(duì)流行音樂(lè)傳播的影響，二是研究流行音樂(lè)與傳播學(xué)的關(guān)系，三是研究媒介對(duì)流行音樂(lè)傳播的影響。
　　 本

4、文以流行音樂(lè)傳播過(guò)程中的五大要素為理論切入點(diǎn)，將中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)的傳播活動(dòng)置于廣闊的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化、科技背景下，從傳播主體、傳播媒介、傳播客體、傳播效果四個(gè)角度去全面研究中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)的傳播活動(dòng)，而流行音樂(lè)作為傳播過(guò)程中所傳遞的信息，則貫穿整個(gè)論文研究始終：一、傳播主體。流行音樂(lè)在其制作生產(chǎn)環(huán)節(jié)常常會(huì)受到主流意識(shí)形態(tài)和商品經(jīng)濟(jì)等因素的制約，流行音樂(lè)文本肩負(fù)著承載傳播主流意識(shí)形態(tài)、民間傳統(tǒng)文化、時(shí)尚消費(fèi)文化等諸多信息的任務(wù)。二、傳播媒

5、介。流行音樂(lè)的傳播深受媒介技術(shù)發(fā)展的影響，傳統(tǒng)媒介、新媒介以及各種存儲(chǔ)介質(zhì)的演變使得流行音樂(lè)不斷改進(jìn)和豐富著自身的傳播手段和傳播樣式。三、傳播客體。流行音樂(lè)傳播中的受眾不再僅僅是被動(dòng)的接受者，他們?cè)谂c流行音樂(lè)文本互動(dòng)、協(xié)商的過(guò)程中參與意義的生產(chǎn)與重構(gòu)。四、傳播效果。流行音樂(lè)的傳播效果主要有兩個(gè)層面：一個(gè)是以社會(huì)控制為中心的宏觀層面，另一個(gè)則是以受眾需求為中心的微觀層面。
　　 論文第一章將中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展分為兩個(gè)時(shí)期：中國(guó)流行

6、音樂(lè)發(fā)展的前當(dāng)代時(shí)期和中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展的當(dāng)代時(shí)期。中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展的前當(dāng)代時(shí)期分為兩個(gè)階段：第一階段是20世紀(jì)20年代末至1949年，這是中國(guó)流行音樂(lè)產(chǎn)生和快速發(fā)展的第一段時(shí)期，主要以城市愛情歌曲和群眾革命歌曲為代表。第二階段是1949年至70年代末，群眾革命歌曲主宰了這一時(shí)期大陸的流行音樂(lè)，而港臺(tái)的流行音樂(lè)則在繼承了城市愛情歌曲傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新和發(fā)展。當(dāng)代時(shí)期的中國(guó)流行音樂(lè)分為三個(gè)階段：第一階段是20世紀(jì)70年代末至80年代末，這

7、一時(shí)期的港臺(tái)流行音樂(lè)以其先進(jìn)的創(chuàng)作理念和成熟的商業(yè)運(yùn)作深刻影響了大陸流行音樂(lè)的發(fā)展，而大陸的流行音樂(lè)在經(jīng)歷了最初的艱難之后，迅速涌現(xiàn)出許多著名的歌手和大量膾炙人口的作品。第二階段是20世紀(jì)90年代初至90年代末，大陸、港臺(tái)的流行音樂(lè)整體進(jìn)入發(fā)展的黃金時(shí)期，歌手繁多、題材多樣。第三階段是新世紀(jì)以來(lái)，大陸、港臺(tái)的流行音樂(lè)逐漸走向融合，借助于新媒介，流行音樂(lè)涌現(xiàn)出了許多草根明星，同時(shí)，其商業(yè)屬性所帶來(lái)的負(fù)面影響也在日益彰顯?；仡櫫餍幸魳?lè)的發(fā)展

8、歷程可以看出，從最初對(duì)它的一系列論爭(zhēng)，到正視它的存在，并對(duì)它進(jìn)行積極地研究和探索，中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)的發(fā)展是在與社會(huì)外部因素的角力互動(dòng)中曲折前行的。因其所獨(dú)有的審美特質(zhì)，以及它與社會(huì)生活和大眾媒介的緊密聯(lián)系，從美學(xué)和傳播學(xué)的角度出發(fā)去研究中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)是目前最主要的兩個(gè)理論出發(fā)點(diǎn)。
　　 論文第二章主要從文化工業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)、意識(shí)形態(tài)等理論和概念出發(fā)，分析流行音樂(lè)制作生產(chǎn)時(shí)的制約因素。作為文化產(chǎn)業(yè)重要組成部分的中國(guó)大陸唱片業(yè)在經(jīng)歷

9、了最初短暫的輝煌之后，一直被盜版所困擾，同時(shí)數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用也給予唱片業(yè)以致命地打擊，唱片業(yè)的未來(lái)發(fā)展還是要努力適應(yīng)外部環(huán)境的變化以尋求突破。本章以1983至2008年央視春晚的流行音樂(lè)文本為例，闡釋官方話語(yǔ)和主流意識(shí)形態(tài)正是借助于央視春晚的流行音樂(lè)完成了國(guó)家、民族、社會(huì)、家庭形象的建構(gòu)。在流行音樂(lè)的制作與生產(chǎn)中，明星的地位不可或缺，大眾媒介在明星的生產(chǎn)過(guò)程中起著決定性的作用，《超級(jí)女聲》節(jié)目的成功便證明了大眾媒介在這場(chǎng)聲勢(shì)浩大的造星運(yùn)動(dòng)

10、中的巨大作用。
　　 論文第三章從傳播技術(shù)的媒介理論入手，探討媒介和技術(shù)對(duì)流行音樂(lè)傳播的影響。根據(jù)磁帶、CD、MP3等流行音樂(lè)存儲(chǔ)和播放技術(shù)的演變，可以看出每一種新出現(xiàn)的媒介都是對(duì)原有媒介固有缺陷的有益補(bǔ)充，媒介技術(shù)的發(fā)展不但增強(qiáng)了傳播者的影響力，同時(shí)也提高了受眾的創(chuàng)造性和生產(chǎn)力。目前，較為常見的流行音樂(lè)技術(shù)傳播主要有以下類型：基于印刷技術(shù)的樂(lè)譜傳播，基于電子技術(shù)的唱片、廣播、電視傳播和基于數(shù)字技術(shù)的網(wǎng)絡(luò)傳播。其中，電視媒介將流

11、行音樂(lè)變?yōu)楦又庇^、視聽一體的綜合藝術(shù)，流行音樂(lè)文本所具有的多義性和商品性也使它深受廣告的青睞，與此同時(shí)，它也受到消費(fèi)主義和暴力、色情等不良傾向的影響。隨著數(shù)字技術(shù)的日益成熟和發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)媒介帶給流行音樂(lè)傳播領(lǐng)域許多前所未有的改變，目前，網(wǎng)絡(luò)流行音樂(lè)一般主要以原創(chuàng)、翻唱、惡搞三種形式出現(xiàn)。其中，惡搞打破了傳統(tǒng)語(yǔ)境中約定俗成的能指和所指的意義關(guān)聯(lián)，給人們提供了一種集體狂歡的娛樂(lè)方式。
　　 論文第四章主要探討受眾在對(duì)流行音樂(lè)文本進(jìn)行

12、解讀、重構(gòu)和生產(chǎn)的互動(dòng)中所呈現(xiàn)出的一些特點(diǎn)和變化?！耙悦浇闉橹行摹焙汀耙允鼙姙橹行摹笔莻鞑W(xué)受眾研究的兩個(gè)基本立場(chǎng)和出發(fā)點(diǎn)，文化研究的視角將受眾置于宏大的社會(huì)環(huán)境和歷史進(jìn)程中去研究，更多得關(guān)注到了受眾在媒介使用中的主動(dòng)性，他們對(duì)媒介的使用主要基于獲取信息、交往需要和情感需要三種需求。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、科技的進(jìn)步以及各種新媒介的不斷涌現(xiàn)，中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)的受眾呈現(xiàn)出一些諸如更加分化、難以感知，接觸媒介時(shí)間長(zhǎng)、年齡跨度大等新的特點(diǎn)。在流行音樂(lè)

13、的傳播過(guò)程中，受眾不再僅僅是被動(dòng)的接受者和消費(fèi)者，他們?cè)谂c文本互動(dòng)、協(xié)商的過(guò)程中參與意義的生產(chǎn)和重構(gòu)。尤其在青少年受眾那里，雖然最后難逃被商品經(jīng)濟(jì)和主流意識(shí)形態(tài)收編的命運(yùn)，但他們通過(guò)對(duì)抗權(quán)威、突破禁忌、改編經(jīng)典等手段積極地參與生產(chǎn)?！胺劢z”所具有的群體性、主動(dòng)參與性、辨識(shí)力等特點(diǎn)使他們成為流行音樂(lè)受眾中最受關(guān)注的一個(gè)群體，他們是過(guò)度的消費(fèi)者，市場(chǎng)話語(yǔ)在其中常常居于主導(dǎo)地位，同時(shí)他們又是生產(chǎn)者，通過(guò)具有生產(chǎn)性的實(shí)踐活動(dòng)重新賦予流行音樂(lè)原初

14、文本以新的意義。
　　 論文第五章從媒介傳播效果研究的理論發(fā)展為切入點(diǎn)，闡述了信源、傳播技巧、媒介技術(shù)、受眾等因素對(duì)流行音樂(lè)傳播效果的影響，認(rèn)為媒介的傳播過(guò)程是一個(gè)媒介與受眾協(xié)商的過(guò)程，效果產(chǎn)生于它們之間的交互作用。在流行音樂(lè)宏觀傳播效果的研究中，以2008年汶川地震和北京奧運(yùn)會(huì)為例，闡釋了流行音樂(lè)在支持強(qiáng)化媒介的“議程設(shè)置”功能和參與社會(huì)宏大敘事所發(fā)揮地巨大作用。流行音樂(lè)所具有的社會(huì)性和對(duì)社會(huì)生活的積極參與性，使得許多媒介設(shè)置

15、的議程成為流行音樂(lè)所吟唱的主題，而反過(guò)來(lái)，正是有了流行音樂(lè)的渲染，許多由媒介設(shè)置的議程又得到了進(jìn)一步的突出和強(qiáng)化?！笆褂门c滿足”理論則主要從微觀層面去考察傳播效果，將受眾看作是有著各種需求的個(gè)體，受眾在演唱卡拉OK和泡吧時(shí)滿足了各自社會(huì)交往、感情宣泄、消磨時(shí)間等不同的內(nèi)在需求。
　　 工業(yè)化大生產(chǎn)所帶來(lái)的社會(huì)勞動(dòng)生產(chǎn)率的提高，使得生活在當(dāng)下的人們擁有了更多的閑暇時(shí)間，流行音樂(lè)作為一種重要的文化消費(fèi)產(chǎn)品在人們的日常生活中占據(jù)著越來(lái)