姜白石詞調(diào)歌曲研究綜論_17680.pdf

1、詞調(diào)歌曲是我國(guó)音樂文學(xué)發(fā)展史中一顆極為璀璨的明珠。隋唐至兩宋時(shí)期,它是一種可歌可奏的音樂形式,由于歌法的失傳、樂譜的缺失,在以后的演變中逐漸忽略其音樂部分,而成為一種純文學(xué)體裁的“詞”。
　　姜夔是我國(guó)南宋時(shí)期,在詞調(diào)歌曲創(chuàng)作方面“獨(dú)樹一幟”的文人音樂家。他親自創(chuàng)作或參與創(chuàng)作的17首詞調(diào)歌曲,收錄于他撰寫的《白石道人歌曲》一書中,并附有用宋代俗字譜記寫的樂譜,是我國(guó)非常珍貴的音樂文獻(xiàn)史料。
　　學(xué)界對(duì)于姜譜的研究歷來已久,本

2、文旨在將近代以來學(xué)界關(guān)于姜白石17首詞調(diào)歌曲的研究,主要包括《歌曲》版本、譜字符號(hào)、譯譜成果、宮調(diào)等屬于音樂范疇的問題,進(jìn)行系統(tǒng)梳理和總體把握,分為三個(gè)時(shí)期,總結(jié)不同時(shí)期的研究成果、特色及研究方法,并對(duì)其做出簡(jiǎn)要評(píng)析。為姜譜研究梳理出一條清晰的研究脈絡(luò),為早日揭開800年前宋代詞調(diào)音樂的神秘面紗做出綿薄之力。
　　本文共有三章,第一章對(duì)建國(guó)前有關(guān)成果的整理,包括清代之前的相關(guān)史料記載;總結(jié)出清代的研究重點(diǎn)是對(duì)《白石道人歌曲》版本的

3、?？奔芭宰V譜字辨識(shí),清·戴長(zhǎng)庚是首位將17首詞調(diào)歌曲翻譯為工尺譜的人,但是其譯譜沒有對(duì)附加符號(hào)進(jìn)行解譯。民國(guó)時(shí)期,唐蘭、夏承燾繼續(xù)對(duì)17首詞調(diào)歌曲的進(jìn)行譯譜研究,并對(duì)附加符號(hào)進(jìn)行解釋,翻譯出部分作品。
　　第二章主要對(duì)建國(guó)初期30年的成果進(jìn)行梳理。如楊蔭瀏運(yùn)用多重證據(jù)法,結(jié)合民間音樂,在《宋姜白石創(chuàng)作歌曲研究》一書中首次將17首詞調(diào)歌曲全部解譯為可被世人直接演唱的五線譜,對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。丘瓊蓀著《白石道人歌曲通考》一書中對(duì)《白石道

4、人歌曲》的不同版本進(jìn)行考證,對(duì)三刻本譜字進(jìn)行?？?。同時(shí),相對(duì)于大陸學(xué)術(shù)研究的淡漠,海外學(xué)者參與積極參與,但是譯譜成果未有突破。
　　第三章主要是對(duì)80年代以來的研究成果進(jìn)行總結(jié)。自改革開放以來,學(xué)界對(duì)姜詞研究不限于文學(xué)、譯譜、譜字等研究,而是更加全面、廣泛。而本文認(rèn)為對(duì)于姜白石17首詞調(diào)歌曲的所有研究,必須要建立在譯譜是否準(zhǔn)確的前提下方得到有效結(jié)論。學(xué)界在譯譜研究思路上逐漸分為兩個(gè)方向,一是延續(xù)前輩學(xué)者思路繼續(xù)探究,二是在研究方法