《機(jī)緣》、《匆匆》、《沉寂》的敘事技巧及多重主題分析_3828.pdf

1、艾麗絲·門羅是加拿大著名作家，二〇一三年十月榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。這也是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)歷史上首次頒給短篇小說(shuō)作家。短篇小說(shuō)集《逃離》是艾麗絲·門羅的代表作，她有著“當(dāng)代最偉大的短篇小說(shuō)家”的美譽(yù)。門羅的小說(shuō)質(zhì)樸清新且敘事獨(dú)到，通過(guò)靈活運(yùn)用敘述方式、巧妙變換故事節(jié)奏、精心營(yíng)造故事懸念等杰出的敘事策略，形成了獨(dú)具特色的“門羅風(fēng)格”。
　　本文將以結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)為理論基礎(chǔ)分析《機(jī)緣》《匆匆》和《沉寂》三篇短篇小說(shuō)，從敘述時(shí)間、敘述視角等方面探

2、究其中以朱麗葉為主人公的情感主題以及對(duì)她家庭和自身的逃離。
　　本文本文由四個(gè)章節(jié)組成。第一章介紹艾麗絲·門羅的生平及相關(guān)作品的國(guó)內(nèi)外研究。本文第二章從敘事時(shí)間入手，分析了門羅在小說(shuō)中對(duì)順序、倒敘、插敘、補(bǔ)敘等敘述技巧的運(yùn)用，形成今昔交錯(cuò)的雙線敘事結(jié)構(gòu)，并巧妙變換敘述節(jié)奏，自然地呈現(xiàn)了人物糾結(jié)復(fù)雜但又簡(jiǎn)單純潔的內(nèi)心世界達(dá)到對(duì)主題深化的目的。本文第三章根據(jù)熱奈特的聚焦理論，分析小說(shuō)中零聚焦、外聚焦和內(nèi)聚焦三種敘事模式的巧妙運(yùn)用及其相