王僧孺詩歌研究_39662.pdf

1、本文采用歸納分析法、例證法、引證法、比較分析法、綜合評析法等方法，在深入閱讀其詩歌文本的基礎上，參考史書本傳和前人評價，研究王僧孺的生平與著述、思想與人格、交友以及其詩歌的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色，并總結(jié)出其詩歌在文學史上的地位和影響。 王僧孺從小經(jīng)歷坎坷卻“傭書成學”，以才學著稱。思想中有儒家積極入世的精神，也有道家消極避世的思想。人格雖有委瑣的一面，然始終是一位正直、無私的清廉之士。相對于其他詩人詩歌題材普遍狹窄，王僧孺詩歌內(nèi)容比

2、較豐富，且有真情實感?？煞譃椋哼吶蝹b詩、詠物詩、詠女性詩、羈旅懷人詩、贈答送別詩、登臨抒懷詩。其詩風呈現(xiàn)出高古雅怨、清雋閑談、沉郁頓挫、幽怨婉轉(zhuǎn)的特色。所謂“艷麗”或“博雅”詩風是不夠準確的概括。王僧孺作詩重新變，其詩既有“永明體”新詩的特點，又見“宮體詩”之端倪。然與“宮體詩”不同的是，其詩受民歌影響，重情感抒發(fā)，輕聲色描繪?？梢娖湓姼栎^有特色，對后世影響較大。 但后人對王僧孺詩歌關注不夠。古代詩話家較少注意且評價亦不太公允

3、，現(xiàn)在多數(shù)文學史對其介紹也過于簡單，有的甚至不提，目前尚未見到研究王氏詩歌的論文。因此，本文對王僧孺詩歌的系統(tǒng)研究有一定的理論意義和現(xiàn)實價值。 王僧孺(公元465--522年)，東海郯(今山東郯城縣)人。南朝齊梁間學者、文學家、藏書家。王僧孺撰有《百家譜集抄》、《東南譜集抄》、《十八州譜》等，為南北朝時期的專門之學--譜牒之學作出突出貢獻。與沈約、任昉并稱三大藏書家。工于詩，梁武帝曾制《春景明志詩》，敕在朝之人沈約以下同作，武帝

4、以王僧孺詩為工。王僧孺的創(chuàng)作時間大致處于“永明體”興起時、大同詩風轉(zhuǎn)變之前，雖由齊入梁，詩風仍承襲齊代，保持一定的連續(xù)性，體現(xiàn)出永明新體詩的特點。王僧孺創(chuàng)作大量詠女性詩，但此類詩與“宮體詩”不完全一樣，他很少描寫女性容貌、體態(tài)等，而重情感抒發(fā)，其中寄托了王僧孺自己的思想感情。其詩歌不僅內(nèi)容較寬泛，風格也呈現(xiàn)多樣化。由于王僧孺特殊的人生經(jīng)歷，復雜的思想和獨特的人格，使其詩在當時有一定特色。本文從王僧孺生平經(jīng)歷入手，結(jié)合其思想人格，交友境遇

5、，對其詩歌的內(nèi)涵、風格、藝術(shù)技巧以及對后世的影響進行全面和深入的研究。 全文共分三個部分，包括緒論、正文五章、附錄。 緒論部分首先簡單闡述了王僧孺詩歌的基本情況，明確論文的目的和意義。其次介紹目前關于王僧孺詩歌的研究現(xiàn)狀，并對相關的研究資料進行綜述，最后確定本課題的研究內(nèi)容。 第一章：王僧孺的生平與思想。這一章的內(nèi)容，前人很少涉及。本章又分王僧孺生平、思想與人格、交友考、學識與著述考四節(jié)。探究形成其詩歌內(nèi)涵、詩歌

6、風格的客觀原因。王僧孺幼年喪父，家道中落，生活貧苦，這使他有機會接觸下層社會，并了解社會現(xiàn)實?？部赖慕?jīng)歷和正直、無私的人格，形成了他不同于其他官吏的吏風，使他敢于揭露社會現(xiàn)實。其心中的怨憤不平之氣，使其詩中有種挺拔的力量。王僧孺既有儒家積極入世的精神，也有道家消極避世的思想。因而，其作品中有立志報國的理想抱負，也有淡泊平和的閑情逸致。學識的淵博和藏書的豐富，為其隸事用典提供了方便。交友廣泛，且重情重義，其贈答懷人之作感情真摯、深沉。

7、 第二章：王僧孺詩歌的思想內(nèi)容。前人往往只注意其詠女性詩和邊塞、游俠詩。王僧孺詩歌的思想內(nèi)容比較豐富，主要有五個方面。其一，邊塞、游俠詩，現(xiàn)存《白馬篇》、《古意詩》兩首。表現(xiàn)其渴望及時立功，有所作為，雖然困難重重仍不甘平庸，獻出生命也在所不惜的積極進取思想。這類慷慨激昂之詩與當時詩壇綺靡之風格格不入，但卻有著濃重的忠君報恩意識。其二，詠物詩現(xiàn)存《朱鷺》一首。此詩在齊梁詠物詩中頗有特色，詩人采用擬人手法寫朱鷺，生動形象，實則乃比興寄托

8、，借物言志，借朱鷺畏羅求識，暗寓自己的心境與情懷。其三，詠女性詩，這類詩占其現(xiàn)存詩歌總數(shù)約五分之二。又可分為代言體詩和非代言體詩。前者或表現(xiàn)女子的貌美、忠貞；或表現(xiàn)女子對愛人的思念和關心，皆純情而真摯，格調(diào)健康。后者或表現(xiàn)思婦的孤獨和渴望君子來歸；或描寫妾婦遭遺棄后的凄苦，表現(xiàn)了王僧孺的同情之心，其中也寄托了他自己的感慨。其四，羈旅懷人詩，這類詩也比較多。王僧孺一度轉(zhuǎn)徙頻繁，飽受羈旅行役之苦。但是，此類詩與其說是對獨自外出為官生活的厭倦

9、，不如說是其作為罕有的清廉之士，面對來自異己者的壓力，沒有知己可以慰藉心靈而產(chǎn)生的孤獨感，從而使他常常懷念與故鄉(xiāng)知己的友誼。其五，贈答送別詩。贈答詩往往開篇寫景，有些詩似乎全然是在描寫景物，如《秋日愁居答孔主簿詩》，但是景中還是散發(fā)著淡淡的愁，景中生情?！端鸵蠛蝺捎浭以姟穭t表現(xiàn)了王僧孺與朋友間心心相惜的深情厚誼。另外其登臨抒懷詩《落日登高詩》，表現(xiàn)了對現(xiàn)實社會的揭露以及不愿同流合污的志向?！秱蛉嗽姟繁憩F(xiàn)其對窮苦人民的同情，具有一定現(xiàn)實

10、意義。王僧孺也作有一些《侍宴詩》之類的應制詩。 第三章：多樣化的詩歌風格。本章論述王僧孺詩歌的藝術(shù)風格。首先就前人對王僧孺詩風的評價進行論辨，指出所謂“艷麗”或“博雅”都不能準確概括王僧孺詩歌的藝術(shù)風格。史稱“其文麗逸”，后人更傾向于用“艷麗”一詞評價其詩歌風格，而忽視了“逸”?！耙荨庇脕硇稳菰娢闹敢环N奔放、流暢的文風。王僧孺心中有著慷慨不平之氣，一以貫之，使其詩有著“逸”的風格。本文認為王僧孺詩歌呈現(xiàn)多樣化風格，主要有高古雅怨

11、、清雋閑淡、沉郁頓挫、幽怨婉轉(zhuǎn)四個方面。 第四章：王僧孺詩歌的藝術(shù)技巧。作詩重“新變”，是王僧孺的自覺追求。本章主要是從其五言詩的句式與節(jié)奏，煉字琢句，語言淺白卻翻新出奇，用典與對仗以及景中有情等方面來論述王僧孺詩歌的藝術(shù)技巧。此皆為新體詩的顯著特點，王僧孺在這些方面都取得了較高的成就。而在翻新出奇，用典與對仗等方面尤其是王僧孺努力追求的創(chuàng)作傾向。 第五章：王僧孺詩歌的地位與影響。王僧孺作為齊梁之際的詩人，既是永明新體詩

12、的實踐者，也是“宮體詩”的肇始者。從齊梁詩歌的發(fā)展來看，王僧孺是一位承前啟后的人物。王僧孺參與西邸文學集團，與永明體詩的幾個代表詩人過從甚密，積極實踐新體詩的創(chuàng)作，其詩歌“多用新事，作新語”。另外，又繼承了鮑照自抒不平之氣的詩風。學習民歌表現(xiàn)男女之情，且多以女性口吻表達離別相思和對負心男子的怨恨和譴責。學習民歌語言尚淺俗，長于情景交融的藝術(shù)技巧。王僧孺詠女性詩雖然與后來的“宮體詩”不完全相同，但其大量創(chuàng)作詠女性詩的實踐也會影響后人的創(chuàng)作

13、，且王僧孺也有幾首描寫女性外貌之作，只不過寫得較健康，不像“宮體詩”那樣猥褻。在邊塞詩創(chuàng)作上，王僧孺與吳均、蕭綱等人對于唐代邊塞詩的形成當有著直接影響。其詩從格調(diào)與用語上講“已開晚唐情態(tài)”，從具體詩歌作品看，對李白、盧照鄰等詩人也有影響。 最后一部分附錄為《王僧孺年譜》，目的在于對王僧孺一生有更全面的認識。本年譜在參考曹道衡、劉躍進《南北朝文學編年史》的基礎上，根據(jù)其他史料進行補充和更正。較詳細的梳理了王僧孺一生的歷程，同時盡可