我的設計美學觀極簡主義的意境之美

1、<p>　　我的設計美學觀極簡主義的意境之美</p><p>　　極簡主義產生于20世紀60年代，它在結構主義的基礎上進行發(fā)展，主張功能化和理性化的設計理念，反對形式化和裝飾化的設計風格。極簡主義以其簡約、純粹的風格迅速滲透并影響了各個領域，它蘊含的“意境”的美學思想在其應用的設計中得到了很好的體現(xiàn)。 </p><p>　　“極簡主義”最早出現(xiàn)在藝術領域，美學理論家理查德&

2、;#8226;烏海姆于1965年1月在《Arts Magazine》發(fā)表的文章《Minimal Art》中，首次使用了“極簡主義”這一詞匯。關于“極簡主義”的定義，總體來說就是：將設計不斷地做減法，減少到只剩它的本質，拋棄不必要的細節(jié)而強調物體本身的美，注重材料和色彩的運用。作為一種藝術思潮，極簡主義的影響已經波及到了文化藝術的各個范疇，除了建筑、繪畫、雕塑和視覺設計外，音樂及文學的表現(xiàn)形式也受到了很大的沖擊。 </p>

3、<p>　　20世紀80年代初，隨著波普藝術的減退，極簡主義成為一種新興的設計潮流。它發(fā)端于1960年前后的美國紐約，是后現(xiàn)代主義藝術的主要代表形式。但是若要追尋極簡主義的淵源，早在古代，代表東方文明的中國就已經出現(xiàn)了與此相關的思想。 </p><p><b>　　極簡主義的淵源 </b></p><p>　　在對中國傳統(tǒng)文化影響最深的中庸哲學中，推崇對事物

4、自然和本質的追求，這種思想與極簡主義的理念極為相近。道家學說創(chuàng)始人老子曾說過“少則得，多則惑”，他提倡的這種少勝于多的思想，與后來米斯&#8226;凡德洛“l(fā)ess is more”的設計理念是一脈相承的。當然，也有不少學者認為，極簡主義的設計理念最早應是起源于東方的禪宗 </p><p><b>　　思想。 </b></p><p>　　極簡主義的意境之美

5、</p><p>　　中國古典藝術形式中最高深的部分就是意境美。意境美是通過對傳統(tǒng)美學熟練的掌握和 </p><p>　　創(chuàng)作者平和豁達的創(chuàng)作心態(tài)來實現(xiàn)的。它高于作品的表現(xiàn)形式，表現(xiàn)出了作品的靈魂和生命。而極簡主義“以少勝多”的創(chuàng)作手法，在東方傳統(tǒng)美學中也有廣泛的應用。中國的古詩詞中精煉細致的文字和水墨畫里平淡隨意的創(chuàng)作手法向來都是極簡主義的最好體現(xiàn)。綜合東方傳統(tǒng)美學思想，極簡主義主要從以

6、下兩個大方向體現(xiàn)了其意境之美。 </p><p><b>　　1.少就是多 </b></p><p>　　道家學說里提到的“少則得，多則惑”指的是萬物的共性。極簡主義在設計中盡可能把 </p><p>　　一切多余的東西剔除掉，追求簡潔的造型和單純的色彩。這樣的設計理念與“少則得，多則惑”有異曲同工之妙，簡約而不簡單，也正呼應了東方哲學里所講究

7、的“平淡是最高境界的美”。 </p><p>　　極簡主義用在設計形式的表達上由于去掉了多余的元素，因此無論立體還是平面空間，都顯得異常純凈。在《中國人的四件事》系列招貼設計中，把字體設計作為主方向，“衣”“食”“住”“行”四個大字分別用中國傳統(tǒng)書法字體演繹，招貼下方分別襯以可以描述字所表現(xiàn)的行為方式的代表性物體。畫面中沒有對衣食住行多余的解釋和表現(xiàn)，文字符號反而更顯張力，讓人一目了然。采用墨色大字印在白色做舊宣

8、紙上的方式，更能烘托出中國字的文化精髓。 </p><p>　　《中國人的四件事》系列招貼 </p><p>　　此外，留白也是極簡主義設計中的一個重要表現(xiàn)形式。視覺作品中常常呈現(xiàn)出大片的留白，簡單的畫面不僅不會讓人感覺空泛無味，反而能表達更豐富的內涵，給觀者帶來更多的想象空間。我國著名平面設計師靳埭強的作品中大量的留白使之產生一種平靜空靈之感，以突顯主題的文化內涵，產生一種和諧之美。日本

9、著名的平面設計大師杉浦康平曾說“余白中充滿了氣的流動，是天地萬物中潛藏的一種動力?！边@正展現(xiàn)出留白的虛中有實，靜中有動的獨特視覺效果。 </p><p>　　2.“空”的禪宗思想 </p><p>　　“空“，也就是”無“，是道家和禪宗哲學中一個很重要的概念，在老子的《道德經》中，就有”有無相生“的觀念。禪宗是在中國本土形成的一個佛教宗派，吸收了佛教諸派和玄學的思想，中晚唐之后成為漢傳佛教

10、的主流。公元12世紀，禪宗思想進入日本，主張避世，修身養(yǎng)性。后來，禪宗思想在與日本本土文化不斷的碰撞、融合中，逐漸開始影響園林藝術的創(chuàng)作，日本園林慢慢擺脫了中國園林所強調的詩情畫意，開始走向了枯、寂、空的意境，并最終形成了典型的日本枯山水園林。 </p><p><b>　　日本枯山水園林 </b></p><p>　　日本的枯山水園林一般面積不大，而且有明顯的界限，

11、它們通常建造在一塊由一道籬笆、泥墻或高高的樹籬隔成的平坦的長方形地面上。因為白砂被耙犁出各種不同形狀的波紋，令人產生無限冥想，人們通過靜坐觀賞，感悟精神世界的禪意，把日本的枯山水推向純凈、抽象的極致。因而枯山水庭院便具有了禪宗的簡樸、枯寂、空靈等 </p><p><b>　　特征。 </b></p><p>　　“空”不是表面意義上的簡單，在“空”的背后其實蘊含了設

12、計中需要的非常復雜的邏輯概念。所以，極簡主義的設計能做到看似空無一物，卻能讓我們從中獲取非常多的感知與理解，同時也給想象力以自由發(fā)揮的空間。在原研哉的設計中，我們從中提煉出了“空”的理念，他的設計往往都是回歸本源，將事物還原到它最初的形態(tài)本質。在原研哉的設計中，我們最熟悉的就是他為無印良品設計的廣告《地平線》?！耙缘仄骄€的形式打造出一個巨大的容器。地平線上空無一物，但又蘊含所有。因為從地平線出發(fā)，可以看到天地之間所有的景象，人與地球的關

13、系也得到了一個趨于極致的體現(xiàn)。” </p><p>　　為了尋找心目中真正意義上的地平線，原研哉踏上了尋找地平線的環(huán)球之旅。最終在位于南美洲玻利維亞的鳥尤尼，找到了完整的地平線。一個巨大的鹽湖和遠處的天際相接，由于人跡罕至，所在這里除了地平線之外，完全是一片純凈而虛空的世界。因為從地平線出發(fā)可以看到天地間所有的景象，人與地球處于相融合的極致狀態(tài)，為觀眾留出足夠的想象空間。這里的“空”涵蓋了一種“無即是有”的哲學思

14、想，體現(xiàn)出了一個具有禪意的意境之美。 </p><p><b>　　結語 </b></p><p>　　極簡主義的精髓在于將簡約做到極致的態(tài)度，不去設定任何條條框框，留給大眾無限廣闊的想象空間去。在極簡主義的設計中，不以理性冷靜的思維限制思想，全憑直覺體驗去感受。運用“少就是多”的美學思想和“空”的禪宗理念，來展現(xiàn)極簡主義設計中所蘊含的意境之美。 </p>