述評(píng)有度 形式多樣 語(yǔ)言生動(dòng)

1、<p>　　述評(píng)有度 形式多樣 語(yǔ)言生動(dòng)</p><p>　　目前,各類報(bào)紙書(shū)評(píng)版面存在諸多問(wèn)題,如書(shū)評(píng)語(yǔ)言抽象,形式單一,可讀性較差;贊美多,質(zhì)疑少,不能為讀者提供購(gòu)書(shū)信息等等。而《紐約時(shí)報(bào)》書(shū)評(píng)版作為世界書(shū)評(píng)界的常青樹(shù),究竟有何可取之處呢?對(duì)我國(guó)報(bào)紙書(shū)評(píng)有何啟示呢?本文以1981年~2010年4月在《紐約時(shí)報(bào)》上涉及中國(guó)作者的共113篇書(shū)評(píng)為研究對(duì)象,對(duì)《紐約時(shí)報(bào)》書(shū)評(píng)的寫(xiě)作特色作了歸納,并提出我國(guó)

2、報(bào)紙書(shū)評(píng)的改進(jìn)之道。 </p><p>　　《紐約時(shí)報(bào)》書(shū)評(píng)的實(shí)踐探索 </p><p>　　《紐約時(shí)報(bào)》書(shū)評(píng)刊登在兩個(gè)板塊:一是《紐約時(shí)報(bào)》的每日書(shū)評(píng)欄――《時(shí)報(bào)書(shū)評(píng)》(Books of the Times),每天刊登兩三篇書(shū)評(píng),在《紐約時(shí)報(bào)》編務(wù)體系之內(nèi),由時(shí)報(bào)書(shū)評(píng)記者完成圖書(shū)評(píng)介;另一個(gè)是《紐約時(shí)報(bào)書(shū)評(píng)》(New York Times Book Review),是1896年創(chuàng)辦的報(bào)紙

3、書(shū)評(píng)周刊。有獨(dú)立的編務(wù)系統(tǒng),由編輯邀請(qǐng)的獨(dú)立書(shū)評(píng)人完成書(shū)評(píng)。雖然編務(wù)有別,書(shū)評(píng)人不同,但兩者都秉承了某些相似性,體現(xiàn)了《紐約時(shí)報(bào)》作為美國(guó)主流報(bào)紙對(duì)書(shū)評(píng)的理解和實(shí)踐。 </p><p>　　《紐約時(shí)報(bào)》讀者遍布美國(guó),發(fā)行量約110萬(wàn)份,2002年零售和家庭訂閱的比例是60%和40%。①《紐約時(shí)報(bào)》書(shū)評(píng)與報(bào)紙的讀者相匹配,并不針對(duì)文學(xué)界,而是為美國(guó)大眾提供圖書(shū)信息服務(wù)。重視并適時(shí)引導(dǎo)讀者,是《紐約時(shí)報(bào)》書(shū)評(píng)成功的基

4、石。以《紐約時(shí)報(bào)書(shū)評(píng)》為例,該書(shū)評(píng)周刊用不斷創(chuàng)新的欄目設(shè)置滿足讀者日益變化的口味和需求。1921年,《紐約時(shí)報(bào)書(shū)評(píng)》首次出現(xiàn)兒童書(shū)專欄,1945年首次出現(xiàn)犯罪與懸案專欄,1942年8月9日,首次出現(xiàn)了固定的每月暢銷書(shū)排行榜。②1994年3月6日首次刊發(fā)了對(duì)電子出版物的長(zhǎng)篇書(shū)評(píng)。 </p><p>　　此外《紐約時(shí)報(bào)書(shū)評(píng)》還有許多特色欄目,可以粗略地歸納為三類:一是作家創(chuàng)作思想、創(chuàng)作心得的文章?！峨S筆》就是作家對(duì)某

5、一主題的深入探討,如1952年11月16日的隨筆《蘇斯博士談為兒童寫(xiě)作》?！对L談》則是報(bào)刊編輯對(duì)作家的采訪手記,《訪談》大多是名家,《20世紀(jì)的書(shū)――〈紐約時(shí)報(bào)〉書(shū)評(píng)精選》中有愛(ài)彌爾?左拉、勞倫斯、威拉?凱瑟、米蘭?昆德拉等的訪談。第二類是編輯為讀者提供的購(gòu)書(shū)指導(dǎo)?！都~約時(shí)報(bào)書(shū)評(píng)》每年推出年度最佳圖書(shū),編輯從書(shū)籍鑒賞專家的視角選出不一定暢銷但卻具有非同凡響的文學(xué)或?qū)W術(shù)價(jià)值的作品。1972年就將西蒙娜?波伏娃的《年老力衰》和約翰?羅爾斯的

6、《正義論》這兩部普及度不高、思想性卻很強(qiáng)的作品列入年度圖書(shū)。第三類是讀者的建議和觀點(diǎn)?！都~約時(shí)報(bào)》一直重視讀者的聲音,在書(shū)評(píng)周刊中也不例外,《來(lái)函》就是專門(mén)刊登讀者的來(lái)信、表達(dá)讀者想法的。1989年12月17日讀者雷?布拉德伯里不滿奧登把自己的詩(shī)“我們必須相愛(ài)不然就會(huì)死亡”改成“我們必須彼此相愛(ài)然后死亡”,在文末強(qiáng)烈指出“該死,奧登先生,把你的詩(shī)行改回原來(lái)的樣子吧!”③ </p><p>　　《紐約時(shí)報(bào)》書(shū)評(píng)的寫(xiě)

7、作特點(diǎn) </p><p>　　在百年書(shū)評(píng)的寫(xiě)作中,從讀者出發(fā)的視角也成就了《紐約時(shí)報(bào)》書(shū)評(píng)特色。筆者在《紐約時(shí)報(bào)》網(wǎng)站上搜索到113篇涉及中國(guó)作者的書(shū)評(píng)④,在對(duì)這些英文書(shū)評(píng)進(jìn)行直接的分析⑤后,歸納了該報(bào)書(shū)評(píng)的三大特色: </p><p>　　1.內(nèi)容翔實(shí),敘評(píng)有度,滿足讀者信息需求 </p><p>　　書(shū)評(píng)寫(xiě)作較為自由,沒(méi)有一定的成規(guī)。但從讀者角度考慮,書(shū)評(píng)必須提

8、供一些必要信息,這里不妨稱之為“必要內(nèi)容”?！氨匾獌?nèi)容”首先包括被評(píng)書(shū)的基本信息――書(shū)名、作者、出版社、頁(yè)數(shù)和定價(jià),類似于一則簡(jiǎn)短的書(shū)訊。在《紐約時(shí)報(bào)》的所有書(shū)評(píng)中都單獨(dú)列出這類信息,位置因文而異。如《中國(guó)服飾五千年》在一段戴安娜對(duì)服飾研究作出重要貢獻(xiàn)的開(kāi)場(chǎng)白之后介紹了該書(shū)的出版情況:周汛主筆,中國(guó)圖書(shū)系列,定價(jià)49.95美元。兒童圖書(shū)《中國(guó)非同尋常的年輕畫(huà)家:王亞妮的生活和繪畫(huà)》在末尾標(biāo)注了閱讀年齡――8歲及以上。另一個(gè)“必要內(nèi)容”就

9、是對(duì)作者的介紹,即所謂的“知書(shū)識(shí)人”。對(duì)美國(guó)讀者來(lái)說(shuō),中國(guó)作者比較陌生,所以這一介紹性內(nèi)容幾乎不能省略,當(dāng)然可以視情況有詳有略。1989年9月3日書(shū)評(píng)花了較多的筆墨介紹丁玲的個(gè)人經(jīng)歷,包括文學(xué)生涯和私人生活,這與書(shū)評(píng)人認(rèn)為丁玲的名氣更多地來(lái)自于傳奇經(jīng)歷,而非小說(shuō)本身有關(guān)。而在評(píng)價(jià)莫言的《紅高粱》時(shí),書(shū)評(píng)人只用了一句話就介紹完莫言了――“他來(lái)自山東高密,中途輟學(xué)后開(kāi)始寫(xiě)作”。第三個(gè)內(nèi)容是有關(guān)書(shū)評(píng)人的介紹。自1949年標(biāo)明書(shū)評(píng)人以來(lái),簡(jiǎn)短的

10、介紹也會(huì)出現(xiàn)在姓名之后。1990年3月18日王蒙《布禮》的</p><p>　　以上三個(gè)“必要內(nèi)容”可以稱之為書(shū)評(píng)的敘述內(nèi)容,這類信息是資訊性的,具有客觀性的特點(diǎn),是書(shū)評(píng)全文的出發(fā)點(diǎn)。書(shū)評(píng)的落腳點(diǎn)在“評(píng)”,即對(duì)書(shū)的評(píng)價(jià)和賞析部分。當(dāng)然,敘述和評(píng)價(jià)并非完全割裂,而是水乳交融成一體?！都~約時(shí)報(bào)》書(shū)評(píng)人對(duì)人對(duì)物都有評(píng)價(jià),而且褒貶有度。書(shū)中有對(duì)作者的總體評(píng)價(jià)。2007年2月18日在評(píng)論《傾城之戀》時(shí),書(shū)評(píng)人稱贊張愛(ài)玲是“

11、一個(gè)耀眼和與眾不同的小說(shuō)家”。Jonathan Spence在《失落寫(xiě)手》中高屋建瓴地評(píng)價(jià)了沈從文的歷史地位?！皩?duì)中國(guó)作家來(lái)說(shuō),這是一個(gè)艱難的世紀(jì)。封建王朝解體、國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁、日本侵華等一系列事件構(gòu)成了20世紀(jì)中國(guó)的政治背景。文化上,繁體字不斷遭受批評(píng),并在簡(jiǎn)便化和現(xiàn)代性的名義下接受改革。在一片混亂之中尋找秩序,作家不得不一邊將自己的風(fēng)格和日常語(yǔ)言相適應(yīng),一邊吸收國(guó)外的新概念和潮流。隨著這個(gè)世紀(jì)即將結(jié)束,只有一小部分作家站在創(chuàng)新的最前沿

12、,他們超越挑戰(zhàn),創(chuàng)造了原創(chuàng)的生動(dòng)的作品。沈從文就是他們中的一位。”書(shū)評(píng)也有對(duì)作品的評(píng)價(jià),1984年12月25日書(shū)評(píng)認(rèn)為楊絳的《干校六記》“是少數(shù)而珍貴的關(guān)于文革時(shí)期的回憶錄之一”。 </p><p>　　2.形式多樣,不拘一格,激發(fā)讀者閱讀欲望 </p><p>　　書(shū)評(píng)是書(shū)和讀者的橋梁,因此,書(shū)評(píng)不僅在內(nèi)容上要顯現(xiàn)出豐富,在形式上也要講求創(chuàng)新,才能激發(fā)讀者的閱讀欲望。《紐約時(shí)報(bào)書(shū)評(píng)》常見(jiàn)

13、的是一篇書(shū)評(píng)介紹評(píng)論一本書(shū)和一位作者,但1986年7月6日的書(shū)評(píng)卻另辟蹊徑,在題為《反叛者、受害者和辯解者》的書(shū)評(píng)中一口氣介紹了中國(guó)5位作家的書(shū),評(píng)論了老舍、丁玲和茹志娟的作品。如何能把這么多作者統(tǒng)攝在一篇書(shū)評(píng)中呢?書(shū)評(píng)開(kāi)篇即點(diǎn)明原因――它們都屬于“熊貓叢書(shū)”?！靶茇垍矔?shū)”大約每年出6本書(shū),在諸多客觀因素制約下仍向國(guó)外介紹了一大批優(yōu)秀的現(xiàn)代中國(guó)小說(shuō)。書(shū)評(píng)從老舍的筆名寓意起筆,認(rèn)為他是中國(guó)現(xiàn)代作家中最明智、最有趣、最人性和最有同情心的作家

14、。評(píng)論還指出丁玲寫(xiě)作技巧的問(wèn)題:“丁玲小說(shuō)中的農(nóng)民說(shuō)話做事不太像是真正的農(nóng)民,倒像是一位年輕的城市革命者想象農(nóng)民的樣子”。對(duì)茹志娟的作品,書(shū)評(píng)著墨不多,著重揭示了茹志娟的《百合花》的風(fēng)格和創(chuàng)作背景――象征著婉約風(fēng)格對(duì)豪放風(fēng)格的挑戰(zhàn)和抗?fàn)帯?</p><p>　　由于出自同一個(gè)譯者Bonnie S. McDougall,1990年8月12日書(shū)評(píng)人評(píng)論了北島的兩部作品《波動(dòng)》和《八月的夢(mèng)游者》。書(shū)評(píng)人肯定了譯者的價(jià)值

15、,在西方學(xué)者中他第一個(gè)發(fā)現(xiàn)了北島的杰出才能。2002年4月19日的《時(shí)報(bào)書(shū)評(píng)》和同年的5月12日的《紐約時(shí)報(bào)書(shū)評(píng)》評(píng)論了同一本書(shū)――阿來(lái)的《塵埃落定》,顯示了作品在《紐約時(shí)報(bào)》受到的重視,同時(shí)也合奏出日刊書(shū)評(píng)和周刊書(shū)評(píng)別樣的共鳴。 </p><p>　　2008年5月4日是《紐約時(shí)報(bào)》書(shū)評(píng)介紹中國(guó)作家最密集的一次,一次性評(píng)論了中國(guó)作家的4部作品。這跟北京奧運(yùn)會(huì)的舉辦有關(guān),同時(shí)這更和《紐約時(shí)報(bào)》敏銳的嗅覺(jué)有關(guān),它準(zhǔn)

16、確地捕捉讀者的心理需求,進(jìn)行相應(yīng)的媒體議程設(shè)置。現(xiàn)任美國(guó)筆會(huì)主席的Francise Prose對(duì)王安憶評(píng)價(jià)頗高,稱她為華語(yǔ)世界最受好評(píng)的作家之一,對(duì)女主角王琦瑤復(fù)雜而敏銳的描述展現(xiàn)了她小說(shuō)家的天賦。在姜戎書(shū)評(píng)開(kāi)篇先介紹了魯迅棄醫(yī)從文的故事,說(shuō)明中國(guó)作家歷來(lái)有改造國(guó)民性的傳統(tǒng),而《狼圖騰》是現(xiàn)代作家的代表。 </p><p>　　3.語(yǔ)言生動(dòng),感染力強(qiáng),讓讀者有閱讀美感 </p><p>　

17、　書(shū)評(píng)是圖書(shū)的“媒人”,因此閱讀書(shū)評(píng)應(yīng)該給人美的感受,享受到閱讀的快樂(lè)。有時(shí)候,這種美感是詩(shī)化的。在《故宮博物館:北京紫禁城》的書(shū)評(píng)中,John Russell用飽滿的感情、文學(xué)化的筆觸描繪了西方讀者對(duì)故宮的向往:“在世界眾多遙遠(yuǎn)而神秘的地方,北京紫禁城歷來(lái)就享有盛譽(yù)。人們閱讀故宮,幻想故宮,在地圖上仔細(xì)尋覓,想象有一天能身臨其境穿越永定門(mén)、天安門(mén)、太和門(mén)、宣武門(mén),在殿宇與殿宇之間,我們也從莊重的皇家典禮穿越到帝王的日常生活,一個(gè)殿比一

18、個(gè)殿更顯得雄偉壯觀,這是多么令人神往的經(jīng)歷啊!”有時(shí)候,這種美感是冷峻的,華裔女作家包柏漪《遺產(chǎn)》的書(shū)評(píng)開(kāi)頭這樣寫(xiě)道:“在所有美德中,中國(guó)人贊賞‘忍’。直譯的話,‘忍’的意思就是‘忍受’。但包柏漪在這段口述小說(shuō)中將解釋為什么在中文的表意系統(tǒng)里,‘忍’會(huì)書(shū)寫(xiě)成‘心字頭上一把刀’”。有時(shí)候,這種美感以似曾相識(shí)的熟悉襲來(lái)。 </p><p>　　正因?yàn)椤都~約時(shí)報(bào)》書(shū)評(píng)從讀者出發(fā),注重了書(shū)評(píng)形式和內(nèi)容、語(yǔ)言和結(jié)構(gòu)的辯證統(tǒng)

19、一,才能在百年歷史中穩(wěn)步向前。張曉這樣評(píng)價(jià)《紐約時(shí)報(bào)》書(shū)評(píng):“長(zhǎng)期雄踞美國(guó)圖書(shū)評(píng)論界霸主地位,對(duì)美國(guó)乃至世界出版業(yè)有著重大的影響;它的文章可使一本圖書(shū)在一夜之間登上暢銷書(shū)排行榜;它的書(shū)評(píng)還可力排眾議,在同行媒體中有一錘定音的威力;它是書(shū)評(píng)界熱點(diǎn)的‘始作俑者’,并成為同行追逐的對(duì)象”。⑥ </p><p>　　我國(guó)報(bào)紙書(shū)評(píng)的改進(jìn)之道 </p><p>　　我國(guó)最早的報(bào)紙書(shū)評(píng)可以追溯到1935

20、年的《大公報(bào)》,蕭乾在副刊特辟書(shū)評(píng)?？?刊登名家書(shū)評(píng),一時(shí)傳為佳話。目前,仍有一批報(bào)紙堅(jiān)守著書(shū)評(píng)陣地。如《南方周末》的《閱讀》,錢江晚報(bào)的《全民閱讀周刊》、文匯新民聯(lián)合報(bào)業(yè)集團(tuán)的《文匯讀書(shū)周報(bào)》等。但總體而言,報(bào)紙書(shū)評(píng)辦得出色、出彩的少,大部分表現(xiàn)平平,難以吸引讀者興趣。粗略地翻看我國(guó)報(bào)紙書(shū)評(píng),有如下三個(gè)問(wèn)題需要引起重視: </p><p>　　1.書(shū)評(píng)“述”的內(nèi)容過(guò)于單薄,沒(méi)能為讀者提供必要的圖書(shū)信息。在書(shū)評(píng)的

21、敘述部分,有兩個(gè)信息缺失:一是所評(píng)圖書(shū)的必要內(nèi)容缺失,書(shū)評(píng)中的圖書(shū)介紹往往不是以單獨(dú)的書(shū)訊形式呈現(xiàn)出來(lái),而是用括號(hào)在書(shū)名后進(jìn)行標(biāo)注,并且往往沒(méi)有書(shū)價(jià)和頁(yè)數(shù)的信息。書(shū)評(píng)需要為讀者的購(gòu)書(shū)提供信息服務(wù),最主要的信息當(dāng)然應(yīng)該是圖書(shū)本身的信息,所以在形式上應(yīng)該進(jìn)行必要的“重點(diǎn)凸顯”。二是書(shū)評(píng)作者信息缺乏,我國(guó)報(bào)紙書(shū)評(píng)只有書(shū)評(píng)人的姓名,該書(shū)評(píng)人是何許人、有何特長(zhǎng)、為何會(huì)寫(xiě)這本書(shū)的書(shū)評(píng),讀者對(duì)書(shū)評(píng)人的這些疑問(wèn)不是一個(gè)姓名能夠解答的。況且,如果簡(jiǎn)短介紹

22、了書(shū)評(píng)人是相關(guān)領(lǐng)域的著名人士,那么該書(shū)評(píng)也會(huì)因書(shū)評(píng)人的權(quán)威性、可信性而獲得讀者更多的認(rèn)同。 </p><p>　　2.書(shū)評(píng)“評(píng)”的內(nèi)容太極端,把作者和圖書(shū)捧得太高,動(dòng)不動(dòng)就是“集大成者”“新時(shí)代的開(kāi)啟者”。一篇書(shū)評(píng)這樣評(píng)價(jià)――“但在理論資源之深厚、史料功底之扎實(shí)、學(xué)術(shù)視野之廣闊,特別是眼光之敏銳、見(jiàn)解之犀利、說(shuō)理之透徹、辨析之精密等關(guān)鍵點(diǎn)上,《前近代》一書(shū)堪稱學(xué)術(shù)精品,學(xué)界典范,筆者自愧弗如,望塵莫及”。這類高度

23、抽象化的贊頌空洞無(wú)物,難以引起讀者共鳴。書(shū)評(píng)在于激發(fā)讀者的閱讀欲望,而不是對(duì)書(shū)本身進(jìn)行蓋棺定論。書(shū)評(píng)在于拉近讀者和書(shū)的距離,進(jìn)而拉近讀者和作者的距離,在某種程度上實(shí)現(xiàn)讀者和作者跨越時(shí)空的思想交流,而不是人為制造作者高高在上的感覺(jué)。 </p><p>　　3.書(shū)評(píng)語(yǔ)言、句式都經(jīng)過(guò)精心修飾,書(shū)評(píng)人把自己的真切感受隱藏在了華麗的語(yǔ)言外殼、清晰的邏輯架構(gòu)中,反而顯得書(shū)評(píng)有點(diǎn)遠(yuǎn)離閱讀本身,缺少了打動(dòng)人心的那種感染力。有時(shí),

24、以情感人才是最佳策略。如刊登在2010年6月18日《文匯讀書(shū)周報(bào)》上題為《那一代人的童年》的書(shū)評(píng),以俄國(guó)作家契訶夫“小時(shí)候沒(méi)有童年”的慨嘆為由頭,進(jìn)而發(fā)出“我們的童年又該如何去看待、去衡量呢?”引出林浩所著《當(dāng)年不識(shí)愁滋味:一個(gè)人與一代人的童年軼事》,舉例說(shuō)明了六七十年代孩子童年的點(diǎn)滴,最后發(fā)出“一代人有一代人的童年。悲耶?幸耶?個(gè)中滋味,也只能冷暖自知了。”⑦這類書(shū)評(píng)自然流暢的語(yǔ)言風(fēng)格、樸實(shí)真切的情感流露,往往能撥動(dòng)讀者的心弦。 &l

25、t;/p><p>　　分析《紐約時(shí)報(bào)》書(shū)評(píng)的寫(xiě)作風(fēng)格,筆者認(rèn)為,我們的報(bào)紙書(shū)評(píng)在編輯理念和實(shí)踐操作中需要注意以下三點(diǎn): </p><p>　　1.重視書(shū)評(píng)的“可用性”?！翱捎谩?即書(shū)評(píng)對(duì)讀者的實(shí)際功用性。書(shū)評(píng)雖然重點(diǎn)在“評(píng)”,但基本的“述”的內(nèi)容還是必不可少,不要忽略圖書(shū)的基本信息,不要忘記書(shū)評(píng)人的重要信息。報(bào)紙書(shū)評(píng)也可以考慮把圖書(shū)封面呈現(xiàn)出來(lái)。 </p><p>　　

26、2.注重書(shū)評(píng)的“可讀性”?！翱勺x”,是指書(shū)評(píng)以讀者可以接受的方式、可以理解的語(yǔ)言寫(xiě)作。書(shū)評(píng)可以采用多種寫(xiě)作手法,比如書(shū)信體、問(wèn)答體,增加讀者對(duì)書(shū)評(píng)的親切感。另外,探索書(shū)評(píng)的版面變化,對(duì)特別重要的圖書(shū),參照《時(shí)報(bào)書(shū)評(píng)》封面評(píng)論(Cover Review)進(jìn)行重點(diǎn)推介。 </p><p>　　3.注重書(shū)評(píng)的“可賞性”。“可賞性”,是指書(shū)評(píng)給讀者帶來(lái)閱讀的美感,這是對(duì)書(shū)評(píng)的最高要求。書(shū)評(píng)人要錘煉自己的寫(xiě)作技巧,同時(shí),報(bào)

27、紙?jiān)谶x擇書(shū)評(píng)人時(shí)可以考慮《紐約時(shí)報(bào)書(shū)評(píng)》“公正而不沉悶”的選人標(biāo)準(zhǔn)。書(shū)評(píng)也可適當(dāng)運(yùn)用插畫(huà),調(diào)節(jié)文字太多導(dǎo)致的沉重節(jié)奏,舒緩讀者的心緒。 </p><p>　　進(jìn)入電子閱讀時(shí)代,書(shū)籍其實(shí)并沒(méi)有、也不會(huì)退出歷史舞臺(tái)。因此,書(shū)評(píng)的市場(chǎng)依然廣闊,書(shū)評(píng)寫(xiě)作依然大有可為。關(guān)鍵的問(wèn)題,是要依靠真誠(chéng)和優(yōu)質(zhì)的書(shū)評(píng)贏得讀者?！?</p><p>　　(作者單位:杭州電子科技大學(xué)編輯出版系) </p>

28、;<p><b>　　注釋: </b></p><p>　　①數(shù)據(jù)來(lái)自劉笑盈:《檔案記錄報(bào):〈紐約時(shí)報(bào)〉》,《對(duì)外傳播》2009年第4期 </p><p>　?、诖迿?quán)醴:《西風(fēng)吹書(shū)讀哪頁(yè)》第10頁(yè),中華工商聯(lián)合出版社1998年版 </p><p>　?、鄄闋査?麥格拉斯編,朱孟勛等譯:《20世紀(jì)的書(shū)/百年來(lái)的作家、觀念及文字》第5

29、05頁(yè),三聯(lián)書(shū)店2001年版 </p><p>　　? 《紐約時(shí)報(bào)》網(wǎng)站提供自1981年后的所有書(shū)評(píng)的搜索以及全文,統(tǒng)計(jì)顯示,共有113篇評(píng)論中國(guó)作者的文章出現(xiàn)在1981年-2010年4月的《紐約時(shí)報(bào)》上。本文所指的中國(guó)作者包括中國(guó)大陸作者、華裔作者和旅居在國(guó)外的中國(guó)作者 </p><p>　　? 第二部分關(guān)于《紐約時(shí)報(bào)》中國(guó)作者的書(shū)評(píng)內(nèi)容均是本文作者直接引述自原始書(shū)評(píng),限于篇幅不再一一注