笙曲中的山水畫卷

1、<p><b>　　笙曲中的山水畫卷</b></p><p><b>　　愛樂之友 </b></p><p>　　中國民族樂器笙的表現(xiàn)力豐富，其和音可吹出高山飛瀑的氣勢，單音或呼舌可吹出波光水影的詩情。笙曲中歌山唱水的獨奏曲俯拾皆是。 </p><p>　　“近山者音剛，近水者音柔，平原者音和”，這幾句富有哲理的

2、話，可以說是笙獨奏《微山湖船歌》的特點。全曲剛柔相濟，疾徐有致，如山巒起伏，似湖水蕩漾。山東籍作曲家肖江和笙演奏家?p教育家牟善平合寫的佳作堪稱笙曲中的經(jīng)典。第一段，在恬靜而悠長的低音上，用舌顫音吹出主音與屬音的下行四度和上行五度，展現(xiàn)出飄蕩在湖面上淡淡薄霧的五彩晨光，影印出湖水的銀浪金波。高音區(qū)的小三度滑音，如鳥兒在水面盤旋，又像湖水中的粼粼漣漪。表現(xiàn)了湖面遼闊，一望無際，令人心曠神怡的意境；第二段“搖櫓歌”和第三段的“帆號”，是兩段

3、極富歌唱性的段落?！皳u櫓歌”是宮調式，曲調明亮酣暢，節(jié)奏有力，洋溢著漁民的歡快勞動?！胺枴眲t是商調式，樂句悠長，氣息寬廣，充滿著激情和張力內感。第一段“do”調式轉第二段的“re”調式相當順暢，不但自然，而且新鮮，這正是曲作者在調性上的巧妙安排；第四段“撒網(wǎng)歌”是全曲的主題所在，多次出現(xiàn)的3?M4、2?M4交替拍子，加上強句與弱句的對比，旋律時刻處于動態(tài)之中而充滿生機。 </p><p>　　《太行鄉(xiāng)情》（王世

4、俊、曹文工作曲、李光陸演奏）基調深深扎根于民間音樂土壤之中，擷取豫、冀、晉三地音樂素材，結構是在西方三段體的基礎上，融入我國傳統(tǒng)多段連綴的形式，旋律的展開則用中國樂曲的回旋、衍變等多種發(fā)展手法。既有民族音樂傳統(tǒng)的因素，又有所創(chuàng)新。自由的引子為第一段。在上行的慢琶音中，用小三度的高滑音、連續(xù)的裝飾音和花舌音、指顫音，由慢而快，由弱到強，由低漸高，似群鳥嚶嚶，如山泉潺潺，渲染了太行山的高遠與寧靜；行板如歌的第二段到第五段是主調的呈示，是鄉(xiāng)情

5、的抒發(fā)。從這段用七聲音階組成的深情悠揚、超塵脫俗的旋律中，可聽辨中州的韻律、趙燕的古雅、三晉的大地之歌。用徵商調式構建的曲調，中音區(qū)轉向高音區(qū)，連音轉向吐音，單音變?yōu)楹鸵?，層層遞進，節(jié)節(jié)起伏，一種捭闔時空的豪氣和逸情，涌動在簧管之間。第六段至第八段為快板部分。還能感悟到一種博大的氣勢，一種奮進的情懷，其激昂與勃發(fā)正是《太行鄉(xiāng)情》的特征。深情的慢板，激情的快板，無不充滿著濃烈的鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情。 </p><p>　　水共

6、天心碧，山兼云氣清。《微山湖船歌》和《太行鄉(xiāng)情》兩首笙曲直面生活，感受自然那親切而生動的鄉(xiāng)音、鄉(xiāng)情和鄉(xiāng)戀，彌漫在樂曲之中，從而體現(xiàn)了人與山水意象的完美諧和與統(tǒng)一。 </p><p>　　如果說北方的山水雄渾大氣，那么，南方的山水則清秀靈動。高沛創(chuàng)作并演奏的笙曲《水鄉(xiāng)美》，悠綿長吟，清澈秀亮。在彌漫著優(yōu)美安祥的田園風中，晶瑩的一串琶音，將樂曲帶入了第二段 “水鄉(xiāng)園林”。這段以湖北漁鼓調寫成的慢板，輕盈悠長，迂回跌宕

7、，在古箏、中阮、洞簫的伴奏下，恰似涓涓綠水緩緩流淌。快板的“流水歡歌”根據(jù)湖北民歌《打湖草》編寫的。作者對原始民歌進行大膽地衍化，時而使用五度、八度的音程跳躍，時而用連續(xù)的十六分音符緊縮曲調，時而又用長花舌技巧拉開幅度，使奔逐的音流動機貫穿全段。當旋律漸慢下來后，尾聲部分采用呼舌，使樂曲在安靜的流淌中飄然結束。 </p><p>　　聽笙演奏家唐富作曲并演奏的《鏡泊湖風光》，仿佛耳邊回響著一首歌：“閃閃鏡泊湖?M

8、北國一明珠……山多情?M水有路?M塞外風光有勝處……”。他將家鄉(xiāng)的山山水水由外在的時空轉化為內在的丘壑，以寄托自身的理想追求與豐富的情感。無論是“湖光如畫”華麗流暢的慢板，還是“豐收漁歌”激情迸發(fā)的快板，整體都有一種中國獨有的水墨畫意蘊。 </p><p>　　《湘江美》為一首有著濃郁湖南風格的笙曲，吹出了湘江人的爽朗與熱情，奏出了浩然江天。王慶琛的《水庫上引來金鳳凰》是一首用革命現(xiàn)實主義與革命浪漫主義完美結合的