自然探索中的風光大片

1、1自然探索中的風光大片我是澳大利亞西悉尼大學的一名教授，專業(yè)是人工智能。正式拍攝風光，是從2009年開始的。和澳大利亞大多數初涉攝影的人一樣，我也是從拍攝悉尼的海開始，因為悉尼有著世界上最美麗的海灘和海岸線。2011年，我參加了一個由澳洲攝影師組織的新西蘭攝影團。那次攝影經歷讓我大大地開闊了眼界和攝影思路。之后，我開始到更多的地方去拍攝。在拍攝風光的過程中，有兩位攝影師兼探索家對我影響很大。一個是澳大利亞的PeterDombrovski

2、s（1945C1996），他是澳大利亞現(xiàn)代風光攝影的先驅，一生都專注于澳洲塔斯馬尼亞州的自然風光攝影和地理探索。他那看似不加修飾卻非常震撼真實的風光照片給了我極大的靈感，也從此奠定了我將風光攝影和自然探索相結合的攝影之路。美國攝影師兼探險家GalenRowell（1940C2002），是另一個對我攝影有較大影響的人。我現(xiàn)在致力于新西蘭高山攝影也多是看了他的書籍和攝影作品后所產生的初始動力。他的探險經歷以及一套完整的攝影理念和方法至今讓我

3、受益匪淺。國內外文化差異帶來的不同近些年，我在國內、國外都拍攝過風光，但無論在哪里拍攝，我所遵從的拍攝理念和方法其實都是一樣的。不過由于國內外的地理環(huán)境差異比較大，特別是天氣的差異，也就造成了國內拍出的風光片和國外拍3在拍攝手法上，我認為從20世紀80年代以來到2010年左右，國外的風光攝影師廣泛地用到了各種濾鏡技術，如ND鏡、漸變鏡、偏振鏡等，這算是現(xiàn)代風光攝影一個重要的技術進步。在我的印象中，濾鏡技術的應用在國內風光攝影師中似乎不是

4、非常普遍。這樣從拍攝的效果上看，國外的風光攝影作品一般更細膩地表現(xiàn)了光影的平衡。不過，現(xiàn)在國內外拍攝手法上的這一差異正在縮小。由于近幾年來數碼相機在動態(tài)寬容度上的大幅度提升，以及以Photoshop為代表的圖片后期處理軟件的功能增強，很多情形下的光影平衡都可以通過后期來達到，這樣使用濾鏡來拍攝風光的攝影師近年來漸漸減少。就我自己來說，目前我依然在風光攝影中經常使用濾鏡，一方面是因為個人的拍攝習慣，同時在一些特定情形下，使用濾鏡拍攝出的效

5、果仍然是后期處理難以替代的。另一方面，目前國際上主要的專業(yè)攝影比賽，對參賽作品的后期都有著非常嚴格的限制，排斥過度的后期。因此，如果要拍攝出一幅參賽的佳作，濾鏡的使用常常成為必須的了。細膩而復雜的弱光拍攝在我近期的風光攝影中，我對表現(xiàn)特定場景下的夜空和晝夜交替特別有興趣，因為夜空下或晝夜交替過程中的色彩光影有著神秘和超現(xiàn)實的氣氛。但是由于這些都必須是在弱光條件下拍攝，要把這樣的氛圍真實而又藝術地表現(xiàn)出來，非常具有挑戰(zhàn)性。特別是晝夜交替的