優(yōu)秀影評例文

1、1一次心靈的洗禮一次莊嚴的注目禮縱觀影片《可可西里》《可可西里》是陸川用鏡頭譜寫的一曲英雄悲歌，直到電影結束很久，這悲歌依然在眾人心頭縈繞；當那些藏羚羊掙扎的身軀、抽搐的四肢殘酷而真實的出現(xiàn)在眼前的時候我們的心是痛的，而當那些血紅的骨架、遍野的羊皮以及為了5元錢而剝羊皮的麻木牧民的鏡頭出現(xiàn)時我們已經(jīng)憤怒了。然而只是憤怒而已，現(xiàn)實不因為一個旁觀者的憤怒而改變。導演陸川用他質(zhì)樸的鏡頭語言，安靜流暢的敘事手法再現(xiàn)了這樣一個光明與黑暗、理想與現(xiàn)

2、實、生命與死亡交錯糾纏的殘酷悲情故事。我們在烏煙瘴氣、物欲橫流的世界里生活的太久，灰塵早已經(jīng)蒙蔽了太多人的心靈，太多的人早已經(jīng)麻木到?jīng)]有表情，沒有知覺了淪為幫兇，淪為看客，淪為行尸走肉；導演試圖通過這樣一個故事對麻木的人們進行了一次良知的呼喚，精神的洗禮，《可可西里》她做到了。可可西里在蒙古語里的意思是美麗的少女，這大抵又是一個意淫者起的名字，這也是一個不詳?shù)拿帧Ｃ利惿倥潜У?，從古自今多是被財富和權勢占有，淪為玩物或者花瓶，而財富

3、和權勢的背后又有太多的罪惡，所以美麗的少女從古自今多是和罪惡共存；在道德和法律失去約束力的時候，美麗少女又會被普通如你我的男人凌辱，被老女人丑女人的嫉妒眼神殺死唾沫淹死，這樣的故事在《狗鎮(zhèn)》里被拉斯。馮提爾用放大鏡赤裸裸的展示出來；即便是《西西里的美麗傳說》中美麗少婦也一樣難逃厄運?？傊利惖纳倥拿\多是凄慘的，這也印證了“自古紅顏多薄命”的這句古語。所以，當一個地域被人用“美麗的少女”命名的時候，這里一定是危險的，是注定要被欲望、罪

4、惡、死亡籠罩的地方。對于可可西里，我寧愿把他翻譯成“美麗的藏羚羊”，因為那里幾萬年來一直是藏羚羊的天堂樂土；而如今這美麗的藏羚羊的家園被人類肆意踐踏，她們也被人類殘酷蹂躪，可以稱之為人類在輪奸藏羚羊。那么人類為什么要輪奸藏羚羊？因為有些女人要用羊毛裝扮的更美麗、于是有些人便通過獵殺藏羚羊以滿足金錢欲望、還有一些人只是為了生存！這些美麗的女人、瘋狂的偷獵者、麻木的民眾都是對藏羚羊進行瘋狂的實施者，當然還有我們的無為政府。通過影片我們看到一

5、群悲壯的英雄和他們荒謬的生活現(xiàn)狀；我們看到一群理想主義者的弱小和悲哀，我們欲哭無淚！一群連幾百元工資都不能按拿到的英雄在為了保護藏羚羊而奔波賣命，可他們自身卻沒有得到政府應有的保護和支持；他們或餓死，或被盜獵者打死，或被流沙淹沒，他們并不如一只藏羚羊活的輕松，可是他們卻背負者崇高的理想沉重的責任艱難的生活。后來他們幸存下來的竟然有8人被政府起訴，判刑，理由是他們私自賣了從盜獵者手中繳獲的藏羚羊皮，這真是莫大的悲哀和超級諷刺，人們那本已被

6、影片震撼而熱血沸騰的心又被這現(xiàn)實的荒謬擊的支離破碎！無奈的現(xiàn)實終歸是無奈，紀實性電影語言比想象的更簡潔有力，以一只藏羚羊和一個巡山隊員被殘忍殺害的場景為電影序幕，在后面的敘事上都是按照簡單的順序方式拍攝，沒有更多的戲劇沖突，沒有跳躍的剪接，但卻能緊緊的抓住觀眾的心，觀眾被影片中殘酷的生存狀態(tài)默默的感染，不由自主的把自身情感和影片中主人公們的命遠相連；影片在的開篇手法，敘事手段以及影像風格上與柏林電影節(jié)獲獎影片《盲井》都十分相似，而導演在

7、結尾的處理上要比《盲井》更冷靜，沒有任何暗示，“砰”“砰”幾槍，隊長日泰和藏羚羊一樣抽搐幾下死去，觀眾被這樣一個突兀的結局震撼、欲哭無力。影片不矯情，不造作，就這樣簡潔而樸實的深入觀眾內(nèi)心深處，揪一把觀眾的心?！犊煽晌骼铩吩谟跋耧L格上，拍攝手法上與陸川的第一部作品《尋槍》都有著天壤之別，如果說拍《尋槍》時陸川還是喜歡雜耍的賣弄技巧的毛頭小伙，那么《可可西里》中通過這個冷靜到讓人心里發(fā)毛的結局處理可以明確看出他已經(jīng)成長為一個務實的外表冷靜

8、而內(nèi)心火熱的成熟男人！陸川自編自導，并能夠跳出電影敘述本體冷靜而客觀的拍攝這樣一部大氣厚重的作品，突顯了他天才的電影才華；而從他的選擇視角上也可以看出他的人文關懷和悲憫情懷；當我們太多的導演早已經(jīng)淪為金錢和名利的搖尾狗，只會投機專營和無病呻吟時，我們除了失望還是失望，如今通過《可可西里》看到另一個陸川，看到中國電影的希望，所以陸川是值得我們期待的，他成為繼賈樟柯之后讓又一個讓我敬仰的中國導演。欣賞《可可西里》唯一感到不滿意的地方上是在這

9、樣一部男性的敘述光明與黑暗、理想與現(xiàn)實的影片中出現(xiàn)了兩個不該出現(xiàn)的女人，第一個是日泰的女兒，出現(xiàn)的次數(shù)過于頻繁，時間過多，演員表演時眼神過于曖昧；第二個女的形象可悲，車中做愛的戲完全可以忽略，如果按照賈樟柯的處理方式：給此女子一個背影或者一個持續(xù)的細微動作就完全可以表達的更恰當和深刻！可可西里本是我國最后一塊保留著原始狀態(tài)的自然之地、最大的無人區(qū)、野生動物的天堂，如今卻受到來自人類最危險的入侵。偷獵者的槍聲和車輪聲打破了哪里的寧靜，野生

10、動物們從此不得安寧，就連巡山隊這樣得保護者同樣也會對那片土地產(chǎn)生破壞作用；影片中卓乃湖那場戲中可以看到那純凈的高原湖泊邊立著兩個廢棄的油桶，相信這是導演刻意安排的；而后面的劇情發(fā)展中巡山隊員相繼用汽油點燃了羊骨骼、廢棄汽車，甚至拋下完整的汽車，而這些都是嚴重的污染物，如此長久下去，既便是保護，可可西里的美麗也將會慢慢的被人類破壞！如果說通過建立自然保護區(qū)可以對可可西里藏羚羊進行保護，如果說汽油和廢汽車對那廣袤的土地污染還是很小的；那么青

11、藏鐵路貫穿了整個可可西里，并切斷了藏羚羊的繁殖與遷徙地，這才是最恐怖的，才是給可可西里，給藏羚羊最致命的破壞和打擊；然而這卻是屬于政府行為，是眾多的專家論證通過的。嗚呼哎哉縱然那小小的自然保護區(qū)工作人員多么賣力保護也經(jīng)不起青藏大鐵路上的一聲火車長笛的破壞。國家為了發(fā)展要修鐵路，要破壞自然環(huán)境，另一方面又裝腔作勢的去保護；這樣的保護又有什么用呢？在利益面前國家和偷獵者一樣是沒有良心的！當人類發(fā)現(xiàn)一種物種的巨大利益時，這個物種離滅絕已經(jīng)不遠

12、了。既便被保護起來的也不過是人類為了更長久的占有他們，既便殘留下來的也不過是被人類暴力強暴后誕生的雜交品種，失去了他們原有的天性，淪為保護區(qū)或者動物園里的展覽品！其實世間萬物自有他們的生存法則，該滅絕的自然會滅絕，保護有何用？當人類毀滅完一切美麗事物后也注定是自我毀3合理的敘事結構，再美的故事也會顯現(xiàn)出先天發(fā)育不足的缺憾。誠然，《我》片表現(xiàn)的雖然沒有想像的那么嚴重，但本片在此方面的處理也的確令我們或多或少的想到了這些。可以說，本片的初衷

13、應當是好的，它是想緊緊的抓住一個“純“字以盡量簡單的方式向人們講述一個盡量惟美的故事，這也是導演張藝謀所一直著力探討的方面，以后的《英雄》等都透露出了這樣的傾向，我們不能否定這是張藝謀影片完成自身表意功能的一個不小的新成就?？墒?，最終的結果證明《我》片做的并沒有如此的完美。因為，他把問題想的過于簡單，以至于整部影片給人帶來了經(jīng)不起推敲的感覺?；蛘哒f是，個別地方的嘗試也是荒謬不足取的，片中我的父親到鄉(xiāng)下教書，我的母親竟一見鐘情式的喜歡上了

14、他，而對于本村的男小伙，倒是顯得冷漠至極，這是對我母親形象的極大歪曲。這顯然是由于片中對母親的癡迷原因交代的并不清楚，難免會令觀眾從父親作為城里人和教師的身份上找去原因。這就使影片對母親形象的塑造略顯媚俗，輕浮之感，這不能不說是本片對母親形象的塑造的一個極大的失誤，這無論是從本片節(jié)約膠片的角度還是從盡量簡化情節(jié)來突現(xiàn)“純“來考慮都講不通，可見無論影片是在向人們表達什么樣的意圖，用足夠的時間來打造完整又嚴謹?shù)臄⑹麦w系，這應是影片創(chuàng)作人員首

15、先應該注意的問題。再說，本片對電影語言的處理?？梢赃@么說，張藝謀的影片之所以能在國內(nèi)影壇獨占鰲頭，應當與自己出身于攝影家的老本行有著莫大的關系。由此，觀眾極為欣賞張藝謀影片的畫面基調(diào)處理，人物造型與行為的打造，以及畫面意境的流露……，的確我們欣賞他的片子也總有欣賞詩意甚濃的攝影作品之感。當然，對《我》片來說，老謀子也是想營造這種藝術效果，即力圖通過對影視語言“惟美化“的追求來最終打造“油畫詩“的意境，但事與愿違，本片對電影語言方面處理的

16、效果與最初的設想相差甚遠。“藝術的靈魂在于創(chuàng)新“。倘若喪失了這點，藝術作品也會因其喪失旺盛的生命力而令觀眾生厭。當然，影視藝術也是如此，當觀眾看到影片中招娣的紅棉襖，青棉褲以及那紅紅的辣椒時，不知會有何樣的想法。反正，以筆者的看法這實在是導演在欺騙觀眾的一種伎倆。當然，影片中對招娣的形象的這番塑造，不能不說是極好的向人們訴說了一個“純“字。然而，當觀眾看到此時的招娣形象能在張藝謀此前的片子中找到類似的影子之時，是不是有吃了殘羹冷炙的感覺

17、呢？或許從商業(yè)的角度來講，我們可以說，張的這些塑造方式有了較為成熟的模式，這或許能滿足觀眾眼球的需要，這也能令張的影片有更多的商業(yè)與票房利益，但這僅僅是在進行的一種自我安慰罷了。若是換一種表達方式來打造“純“的話，想必不可能沒有出路。反正，用原來的老伎倆來欺騙觀眾，不僅觀眾不歡迎，就是影視的基本規(guī)律也不答應。一句話，不思進取，固步自封的藝術行為不可取。好好的電影表現(xiàn)題材，成功機會最大的電影導演，觀眾期待量最大的電影類型，只是因為本片陷入

18、了一個“純“字的束縛而躡手躡腳。唉，不應該，真是不應該！文阿湯小投資、小情調(diào)、小電影導演張一白玩的就是小十五除以三等于五，看完張一白新片《開往春天的地鐵》，心里發(fā)狠地算著一筆賬：這部用３００多萬元人民幣拍出來的品質(zhì)上佳的片子，如果將其投資數(shù)額乘以５倍的話，差不多就是前些日子一部票房慘淡的國產(chǎn)動作“大片“的耗資數(shù)目１５００萬元人民幣。也就是說，拍一部所謂大片“燒“的錢，足夠四五個像張一白這樣的小心翼翼對待投資的“小“導演拍出四五部像《開往

19、春天的地鐵》那樣的真心實意面對市場的“小“電影。《開往春天的地鐵》“小“，是相對它的先天來說，除了投資少，還因為它的導演張一白，是拍ＭＴＶ、廣告、電視劇的“出身“，在電影的行道里，算個小導演；它的場景，相對地封閉在地鐵、病房、居室等窄小的空間里；它講述的故事，也都是些雞毛蒜皮……然而，在陸陸續(xù)續(xù)的幾次小范圍放映后，該片卻收獲了觀影者們許多由衷的夸贊。記者看到此片的時間遲了些，看過之后，觀影情緒在心中狼奔豕突正待發(fā)泄，已然看見有媒體記者對

20、該片的評價：“《開往春天的地鐵》具有中國電影少有的細膩感。這其中包括小壓抑、小自卑、小逃避、小嫉妒、小移情別戀與小情感煎熬。它向人們展示了平凡生活之中的種種小的、但最終累積卻能造成很大心理沖突的微妙矛盾?！斑@個評價如此貼切，分毫不差地描寫了《開往春天的地鐵》中，有關人物情感的“姿色“。這的確是一部頗有姿色的電影，除了人物情感的姿色外，人物內(nèi)心活動的姿色、環(huán)境的姿色、音樂的姿色、結構的姿色……斑斕交織。先說人物和內(nèi)心活動，徐靜蕾與耿樂，都

21、是在一些時候能流瀉出性感的那種“有質(zhì)感“的演員，電影中他們的奔放、壓抑或欲語還休，每一時刻的性情表露，帶出的均是一種尖銳的有刺痛感的美，而環(huán)境的姿色，仰仗的是攝影的良好把握，但煥發(fā)其神采的，又是人物內(nèi)心的波瀾。音樂，張亞東的音樂，在整個充滿情緒的片子中，對角色和觀眾都是一種釋放和撫慰。片尾曲是羽泉唱的，非常好聽，但刺激影片情感更加飽滿的還是片中常常出現(xiàn)的張亞東那幾聲旋律簡單的配樂。最后是結構，三對戀人的幾段情感渦流，被很好地控制在了“徐