張藝謀電影風格分析

1、張藝謀電影風格分析從《紅高粱》到現(xiàn)在的《三槍拍案驚奇》，張藝謀共導演了二十幾部電影，從攝影到演員再到導演，從電影到歌劇到北京奧運會開幕式，24年來張藝謀作品很多，獲得獎也很多，在中國電影的大詞典里，張藝謀已經(jīng)不僅僅是個典型的符號，更代表著一種引領風尚的潮流。無論是在藝術層面上，還是在商業(yè)領域，他所締造的高峰都被人視為追趕的標尺。在中國電影急需一個良好的商業(yè)模式求得生存的時候，是中國影壇的一面旗幟。這二十多年來，張藝謀的電影的變與不變是明

2、顯的，例如他個人的電影風格，他對電影色彩的迷戀和追求，尤其是對紅色的偏愛，大紅大綠等，色彩鮮明，給人很強的視覺沖突。他的作品主要都是從文學作品改拍的，或只是改變一些方面，進行一種藝術化的處理。但是近幾年，張藝謀的電影的創(chuàng)作更趨向于商業(yè)化，早起他的電影更多的是一種藝術，像《我的父親母親》，畫面很美，給人一種唯美的感覺，但是像后期的電影如《英雄》、《滿城盡帶黃金甲》，場景很壯觀，但是沒有一種藝術的享受。無論是藝術性還是商業(yè)性，張藝謀的電影地

3、位始終是不可否認的。一、張藝謀電影的獨特風格說到張藝謀的電影，不能忘了的是他電影里的攝像、構圖以及色彩的使用處理，作為電影學院學的是攝影專業(yè)出來的，他對影視的構圖色彩的使用有他自己獨到的特色。張藝謀導演在，所以他剛開始從事的也是攝影，在他的影片中，它的攝影風格也是影片中的一大亮點。首先可以看看他電影的攝像。張藝謀的攝影風格是和他電影所要表達的主題是緊密聯(lián)系著的，比如在《秋菊打官司》中，影片表現(xiàn)出來的更多的是一種生活化的情趣，所以他在電影

4、的拍攝中盡量讓影視表現(xiàn)出來的內(nèi)容貼近一種生活的氛圍里，這就需要在攝像中進行處理，而在《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》中說體現(xiàn)的是風格化的，這兩部電影都是地地道道的商業(yè)篇，電影主要是通過攝影的造型、色彩、用光等手段去補充和渲染，已達到某種效果，例如場景壯觀，色彩鮮明，視覺沖擊力強。除此之外，張藝謀使用一些攝影技巧去表現(xiàn)人物的性格和電影的主題，例如在《秋菊打官司》中，張藝謀改用了嚴格的紀錄片風格來拍攝這部影片，所以在《秋菊打官司》的第一個鏡

5、頭是面對街道的長達幾分鐘的長焦攝影，毫不知情的行人們保持了他們最原始而真誠的行姿，為了看起來更加表現(xiàn)現(xiàn)實，里面50%采用偷拍的鏡頭。在張藝謀的電影攝像里面還有一個很重要的內(nèi)容就是景別的選取，尤其是遠景的使用，如果我們有認真觀察會發(fā)現(xiàn)他幾乎在每一部影片中都有很多的遠景盡頭，我想這個跟他的電影場面看起來很宏大也有關系的，比如在早起的電影《黃土地》中，采用遠景的拍攝，大面積運用遠景拍攝黃土高原全貌，展示了黃土高原雄偉獨特的美，如果沒有遠景鏡頭

6、就很難拍出這種意境來，也充分肯定張藝謀對攝影的調(diào)動。還有在《大紅燈籠高高掛》中，張藝謀多次地采用高空鏡頭拍攝大院的全局，展現(xiàn)出一個森嚴，封閉，陰冷的空間環(huán)境。而在商業(yè)電影《十面埋伏》和《英雄》，這種遠景的使用用遠景來表現(xiàn)場景場面的宏大。其次來看看他電影的構圖。電影《大紅燈籠高高掛》，在表現(xiàn)宅院時，張藝謀多次使用俯拍全景鏡頭，這種構圖實現(xiàn)了宅院的死板封閉，這種構圖可以實現(xiàn)場景的需要，另外，影片中還反復出現(xiàn)了幾重相疊的門的構圖，凸現(xiàn)出了人被

7、幽禁于深深宅院的感覺。這種構圖是與故事內(nèi)容相吻合的。在電影《英雄》中，對“水滴”、“飛箭”的表現(xiàn)，尤其是他們在決斗中說挑起的水珠，水珠濺起，還有無名展示“十步一殺”絕技的“藏書閣”，數(shù)十面圍成圓形的花鼓則類似于后者滿屋的書簡，這種構圖都很美。還是說說《紅高粱》，紅高粱的畫面采用的是局部選景的方式，使得畫面沒有像現(xiàn)實中一樣雜亂而是如詩畫一般的美麗。是他的一大特色，畢竟電影不是公益事業(yè)，它的產(chǎn)業(yè)化屬性決定了其不能與市場背離的太遠，他必須改變