日本聚合多方力量 打造流行文化

1、1日本聚合多方力量日本聚合多方力量打造流行文化打造流行文化日本政府知識(shí)產(chǎn)權(quán)戰(zhàn)略推進(jìn)事務(wù)局2011年9月13日公布了“酷日本”項(xiàng)目中旨在向海外推廣日本動(dòng)漫、時(shí)尚、飲食等文化產(chǎn)業(yè)的標(biāo)志圖案?！眲?dòng)畫片和漫畫在日本文化產(chǎn)業(yè)中占有中心地位，也是日本“軟實(shí)力”的象征。肖承森繪2011年，日本確定今后5年為實(shí)現(xiàn)“文化藝術(shù)立國”的六項(xiàng)重點(diǎn)戰(zhàn)略：一是有效地支援文化藝術(shù)活動(dòng)，二是支援創(chuàng)造和支撐文化藝術(shù)的人才，三是以孩子和年輕人為對象充實(shí)文化藝術(shù)振興政策，四

2、是向下一代扎實(shí)傳承文化藝術(shù)，五是振興各地域文化藝術(shù)以促進(jìn)旅游和振興產(chǎn)業(yè)，六是推進(jìn)和充實(shí)文化傳播、國際文化交流?！翱崛毡究崛毡尽薄毡疚幕囊粋€(gè)代名詞日本文化的一個(gè)代名詞對日本來說，“酷日本”（CoolJapan）是個(gè)舶來詞匯。2002年6月，美國政治分析專家道格拉斯麥克格雷在《外交政策》雜志上發(fā)表題為《日本國民酷總值》文章，提出衡量一國實(shí)力時(shí)，除了使用國民生產(chǎn)總值（GNP）、國內(nèi)生產(chǎn)總值（GDP）等經(jīng)濟(jì)指標(biāo)外，還有一個(gè)重要指標(biāo)是“國民

3、酷總值”（GrossNationalCool）。文中高度評價(jià)了日本在美食、動(dòng)漫、流行音樂、時(shí)裝、電子游戲等流行文化領(lǐng)域的國際影響力。2003年12月18日法國《世界報(bào)》刊32011年6月經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)省商務(wù)信息政策局媒體和內(nèi)容課確定了日本內(nèi)容產(chǎn)業(yè)今后發(fā)展的方向和對策措施。日本內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的發(fā)展目標(biāo)是，到2020年市場規(guī)模擴(kuò)大到15萬億—20萬億日元，其中海外銷售額達(dá)到0.7至2.3萬億日元，同比增長約3倍。海外銷售比率將從5%提高到12%，內(nèi)容產(chǎn)

4、業(yè)的就業(yè)人數(shù)從31萬增加到36萬人。對策措施有三項(xiàng)，一是擴(kuò)大在海外市場的收益，具體措施有成立“內(nèi)容產(chǎn)業(yè)海外拓展公司”等。二是開拓日本國內(nèi)新市場，具體措施包括推進(jìn)國內(nèi)書籍?dāng)?shù)字化、推進(jìn)3D影像制作等。三是培養(yǎng)內(nèi)容產(chǎn)業(yè)所需人才，建立內(nèi)容產(chǎn)業(yè)人才海外留學(xué)制度，學(xué)習(xí)內(nèi)容商務(wù)相關(guān)的法務(wù)、會(huì)計(jì)、籌資等國際標(biāo)準(zhǔn)，為開拓海外市場培養(yǎng)人才。傳承振興傳承振興——讓文化藝術(shù)激發(fā)社會(huì)活力讓文化藝術(shù)激發(fā)社會(huì)活力文部科學(xué)省是日本主管文化藝術(shù)的政府機(jī)構(gòu)，該省還負(fù)責(zé)主管

5、教育、科技、體育、宇宙開發(fā)等。隸屬文部科學(xué)省的文化廳具體主管文化藝術(shù)，還負(fù)責(zé)主管宗教事務(wù)、版權(quán)等。日本如何發(fā)展文化藝術(shù)？文化廳長官官房政策課官員北岡龍?jiān)诮邮鼙緢?bào)記者采訪時(shí)表示，2011年2月發(fā)表的關(guān)于振興文化藝術(shù)第三次基本方針，確定了今后5年為實(shí)現(xiàn)“文化藝術(shù)立國”的六項(xiàng)重點(diǎn)戰(zhàn)略：一是有效地支援文化藝術(shù)活動(dòng)，二是支援創(chuàng)造和支撐文化藝術(shù)的人才，三是以孩子和年輕人為對象充實(shí)文化藝術(shù)振興政策，四是向下一代扎實(shí)傳承文化藝術(shù)，五是振興各地域文化藝術(shù)

6、以促進(jìn)旅游和振興產(chǎn)業(yè)，六是推進(jìn)和充實(shí)文化傳播、國際文化交流。六大重點(diǎn)戰(zhàn)略中第五、第六項(xiàng)是與時(shí)俱進(jìn)提出的，其他多是長年堅(jiān)持的。談及管理，文化廳首先高度重視預(yù)算的管理和使用。文化廳預(yù)算近20年逐年遞增，2011年預(yù)算額度為1032億日元。文化廳預(yù)算的23用于不可替代文化財(cái)富的保存、利用和繼承，例如寺院的修繕保護(hù)、傳統(tǒng)藝術(shù)的海外演出等。其余13用于對內(nèi)對外兩個(gè)方面。對內(nèi)用于支援文化藝術(shù)的創(chuàng)作和人才培養(yǎng)等，對外用于推進(jìn)文化藝術(shù)傳播和國際文化交流

7、等。出身外交官的現(xiàn)任文化廳長官近藤誠一的一席話令人深思：日本戰(zhàn)后從廢墟中崛起，許多數(shù)據(jù)表明日本位居世界前列。但在發(fā)達(dá)經(jīng)濟(jì)體中，日本自殺率非常高，幸福感調(diào)查排名極低。如此反差從何而來？戰(zhàn)后日本偏重經(jīng)濟(jì)增長，價(jià)值取向偏重物質(zhì)豐裕，教育過于單一化。其結(jié)果是孩子沒有機(jī)會(huì)接觸文化藝術(shù)，個(gè)人多樣的創(chuàng)造才能沒有機(jī)會(huì)伸展，與人合作克服困難的能力沒有機(jī)會(huì)培養(yǎng)。進(jìn)入經(jīng)濟(jì)成熟階段后，不能改變迄今惰性的經(jīng)濟(jì)運(yùn)作，只盯著新興經(jīng)濟(jì)體的趕超，于是自信喪失、自我閉塞，

8、進(jìn)而陷入社會(huì)缺失活力的惡性循環(huán)。擺脫惡性循環(huán)需要諸多對策，重要支柱之一是，發(fā)揮文化藝術(shù)的力量。日本動(dòng)漫與中國文化日本動(dòng)漫與中國文化“漫畫”一詞本來自李時(shí)珍《本草綱目》集解，指一種鳥類的別名，與當(dāng)今作為畫種之一的漫畫無關(guān)。1771年，日本的鈴木煥鄉(xiāng)因欣賞“漫畫鳥”的品格，遂以“漫畫鳥”自喻，出版《漫畫隨筆》；40年后的浮世繪大師葛飾北齋也出版了《北齋漫畫》。但這時(shí)的“漫畫”仍作形容詞運(yùn)用，未被特指為繪畫形式。至1902年，“漫畫”的稱法在

9、日本出現(xiàn)。1904年3月17日，上海的《警鐘日報(bào)》以“時(shí)事漫畫”的欄目刊出漫畫，這是“漫畫”的名稱第一次在中國報(bào)刊上出現(xiàn)。1925年，《文學(xué)周報(bào)》在豐子愷的畫下方注明“漫畫”二字，這一稱法得以重現(xiàn)?！蹲訍鹇嫛酚?926年出版，兩年后上海漫畫會(huì)編輯的《上海漫畫》周刊也正式出版。從此，“漫畫”這一畫種的名稱得到統(tǒng)一，并在社會(huì)上普及并沿用至今。20世紀(jì)六七十年代，手冢治蟲成為日本動(dòng)畫界的標(biāo)志性人物，被譽(yù)為“日本動(dòng)漫之父”。手冢治蟲曾回顧說：

10、“1941年，我十三四歲的時(shí)候，有幸看到了萬籟鳴先生根據(jù)《西游記》改編的動(dòng)畫片《鐵扇公主》，留下了深刻的印象。當(dāng)時(shí)我想，這才是我們亞洲人的作品。當(dāng)時(shí)也有美國動(dòng)畫片，雖然有趣，但因國民性不同，總有難以理解的部分。中國人構(gòu)思的動(dòng)畫片，完全就像鄰居制作的動(dòng)畫片。觀眾之多，出現(xiàn)的盛況在日本還是第一次。這就是我想做動(dòng)漫的最初原因?！眲?dòng)畫片和漫畫在日本文化產(chǎn)業(yè)中占有中心地位，也是日本“軟實(shí)力”的象征。對許多國家的年青人而言，說起日本首先會(huì)想到鐵臂阿