[故事材質、結構、風格和銀幕劇作的原理]——————[美][羅伯特·麥基]

1、1序《故事》論述的是原理，而不是規(guī)則。規(guī)則說：“你必須以這種方式做?！痹碚f：“這種方式有效……而且經過了時間的驗證?！倍哂兄举|的區(qū)別。你的作品沒有必要以一部“寫得好”的劇本作為摹本去寫；而是必須依循我們這門藝術賴以成形的原理去寫好。急于求成、缺少經驗的作家往往遵從規(guī)則；離經叛道、非科班的作家破除規(guī)則；藝術家則精通形式?！豆适隆氛撌龅氖怯篮?、普遍的形式，而不是公式。任何兜售商業(yè)成功范本和故事速成模式的說法，都純屬無稽之談。盡管有各種

2、潮流，有舊片重拍和好片續(xù)集等，但當我們將好萊塢電影作為一個整體來審視時，我們發(fā)現其故事設計之豐富多樣確實令人嘆為觀止，而其中卻沒有一個范例。《頑固分子》所代表的好萊塢典型性絕不多于《門第》、《來自邊緣的明信片》、《獅子王》、《重金屬樂隊紀實》、《命運的逆轉》、《危險的關系》、《圣燭節(jié)》、《離開拉斯維加斯》以及屬于從鬧劇到悲劇的數十種類型和次類型的成千上萬部優(yōu)秀影片?！豆适隆芳钊藙?chuàng)造能夠令六大洲的觀眾興奮不已而且歷久不衰的作品。沒有人需

3、要另一本重炒好萊塢殘羹剩炙的菜譜。我們需要重新發(fā)現我們這門藝術的潛在原則，那些解放才智的指導原理=無論電影在哪兒拍攝——好萊塢、巴黎抑或香港，只要它具有原型的特質，其愉悅性便會在全球引發(fā)永久性的連鎖反應，從一家影院傳到另一家影院，從一代觀眾傳向下一代觀眾.3首先，使我們發(fā)現了一個我們不知道的世界。無論是言情還是史詩，無論是當代還是歷史，無論是現實具體還是方外幻想，一個出色藝術家的世界總是能使我們感受到一種異域之情、離奇之嘆。就像一名劈路

4、而行的林中探險者，我們瞠目結舌地步入一個未曾觸及的社會，一個破除了陳規(guī)俗套的領域，在其間腐朽化為神奇，平常變成非凡。其次，一旦進入了這個奇異的世界，我們又發(fā)現了我們自己。在這些人物及其沖突的深處，我們找到了我們自己的人性。我們去看電影，從而進人一個令人癡迷的新世界，去設身處地地體驗初看起來似乎并不同于我們但其內心卻和我們息息相通的另外一個人的生活，去生活在一個虛構的現實，從而照亮我們的日?，F實。我們并不希望逃避生活，而是去發(fā)現生活，以一

5、種煥然一新的試驗性的方式去使用我們的頭腦思想，去激蕩我們的情感，去欣賞，去學習，去增加我們生活的深度：《故事》的寫作宗旨即在于培育出具有原型魅力的電影，從而為世界帶來這種雙重愉悅?！豆适隆氛撌龅氖侨鎻氐?、始終如一，而不是捷徑。從靈感閃現到最后定稿，寫一個劇本也許需要花費和寫一部小說同樣的時間。電影劇本和小說作者都是要創(chuàng)造同樣的內容豐富、感情強烈的世界、人物和故事，但由于電影劇本的篇幅中有許多空白，我們常常誤認為寫電影劇本要比寫小說更快