宮崎駿作品研究

1、宮崎駿作品研究宮崎駿是當(dāng)今世界最為矚目的動(dòng)畫(huà)大師之一，也是我所敬仰的一位導(dǎo)演。本文將以宮崎駿影片的劇作特點(diǎn)為主要研究方向，并簡(jiǎn)要分析其劇作和視聽(tīng)表現(xiàn)結(jié)合的手法。一，劇作特點(diǎn)研究1，仿真式劇情與間離式劇情好萊塢傳統(tǒng)故事片一直以逼近真實(shí)作為衡量影片成敗的標(biāo)準(zhǔn)，即不求現(xiàn)實(shí)真實(shí)性，而追求觀眾“自愿地信以為真”。本文稱(chēng)這種類(lèi)型的劇情模式為仿真式劇情。迪士尼傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)片常采用歌舞片的表現(xiàn)形式，同時(shí)大量運(yùn)用非現(xiàn)實(shí)的滑稽動(dòng)作、夸張表演制造搞笑噱頭，這些手

2、法雖能在觀感上愉悅觀眾，但對(duì)觀眾“自愿地信以為真”的過(guò)程形成了阻斷。本文稱(chēng)這種類(lèi)型的劇情模式為間離式劇情。宮崎駿的各類(lèi)影片既包含有仿真式劇情模式類(lèi)型，也包含有間離式劇情模式類(lèi)型。如《風(fēng)之谷》、《千與千尋》等，是典型的仿真式劇情模式類(lèi)型；而帶有漫畫(huà)特征的《百變貍貓》、《紅豬》等，則以漫畫(huà)夸張手法形成了部分段落的間離式劇情。從宮崎駿多數(shù)影片中表現(xiàn)出的作者氣質(zhì)，可以看出他本人更傾向于仿真式劇情模式。《百變貍貓》中敘事娓娓道來(lái)的慢節(jié)奏，主要體現(xiàn)

3、出宮崎駿的合作者高田薰的導(dǎo)演風(fēng)格，與他們合作的另一部影片《回憶童年點(diǎn)點(diǎn)滴滴》非常相近，此片也主要由高田薰執(zhí)導(dǎo)?！都t豬》據(jù)說(shuō)是一部宮崎駿自畫(huà)像式的影片，但該片后半部分充滿(mǎn)漫畫(huà)式搞笑的段落，明顯在劇情風(fēng)格方面與前部脫節(jié)，顯示出導(dǎo)演缺乏把握間離式劇情模式的整體能力。宮崎駿的嚴(yán)肅影片基本少有間離式劇情的影子。象《風(fēng)之谷》、《空中之城》、《千與千尋》等，通片充滿(mǎn)令人感動(dòng)的純真幻想，不但能讓觀眾“自愿地信以為真”，觀影之后仍能讓人久久無(wú)法忘懷。2，

4、細(xì)節(jié)營(yíng)造虛構(gòu)世界仿真式劇情的基礎(chǔ)是必須能讓人信服的影片虛構(gòu)世界。用細(xì)節(jié)營(yíng)造虛構(gòu)世界的手法，在小說(shuō)寫(xiě)作中較為常見(jiàn)，但并不是電影構(gòu)建虛擬環(huán)境的主要手法。好萊塢傳統(tǒng)模式故事片中，一般會(huì)將虛擬環(huán)境的建立作為故事背景的附屬部分，不會(huì)專(zhuān)門(mén)單獨(dú)表現(xiàn)。而宮崎駿則在影片中使用類(lèi)似小說(shuō)的手法，特別獨(dú)立地留出一些段落交代環(huán)境世界。如《夢(mèng)幻街少女》中有大量女主角走在各種道路上的鏡頭，與情節(jié)敘事的聯(lián)系并不緊密；如《空中之城》里的空中之城內(nèi)有許多神秘莫測(cè)的空間，與

5、具體敘事并無(wú)聯(lián)系。這種影片手法能強(qiáng)化故事世界的可信性，但因占用了敘事時(shí)間，會(huì)對(duì)情節(jié)的緊密性造成影響。其它如改編自暢銷(xiāo)小說(shuō)的電影《哈利波特》，也存在類(lèi)似問(wèn)題。3，劇情的復(fù)雜性與不完善性及開(kāi)放性5，復(fù)雜人物與簡(jiǎn)單人物復(fù)雜人物在美國(guó)動(dòng)畫(huà)片中是很難見(jiàn)到的，他們一般都將角色簡(jiǎn)單化、典型化，象史萊克那樣有自卑心理的怪物，已經(jīng)抵達(dá)復(fù)雜度的極限了。宮崎駿影片中的人物，尤其反面人物要復(fù)雜得多。如《千與千尋》中的湯婆婆，是很難用美片的大反派概念衡量的；《空

6、中之城》的強(qiáng)盜婆婆，也是個(gè)在正反之間游移的角色。日本動(dòng)畫(huà)片由于普遍在運(yùn)動(dòng)畫(huà)面上節(jié)省成本，且普遍改編自連載漫畫(huà)，復(fù)雜人物就成為日本動(dòng)畫(huà)的普遍特征。因?yàn)橹挥腥宋锝?jīng)得起推敲，能引發(fā)觀眾的思索和同情，觀眾才能忍受畫(huà)面的缺乏變化和人物的缺乏動(dòng)感。和押井守、大友克洋等人的動(dòng)畫(huà)片相比，宮崎駿影片的正面主角可算是相對(duì)簡(jiǎn)單、典型的人物了。我相信這也是宮崎駿動(dòng)畫(huà)比其它日本動(dòng)畫(huà)更成功的重要原因。用復(fù)雜的反面角色、配角等，將故事世界真實(shí)化、嚴(yán)酷化，典型、簡(jiǎn)單的

7、正面角色才能顯得更光輝、更純潔。何況主角只有秉承典型、簡(jiǎn)單的價(jià)值觀，才能獲得各類(lèi)觀眾的一致認(rèn)同。6，堅(jiān)持純真夢(mèng)想宮崎駿影片最令我感動(dòng)的地方，是片中始終如一堅(jiān)持的純真夢(mèng)想?？梢韵胍?jiàn)，一個(gè)電影人在漫漫一生的旅途中會(huì)經(jīng)歷多少挫折，商業(yè)的、流行的、來(lái)自同行的各種影響和壓力，會(huì)不斷引誘他改變自己，尋求更容易的道路。從宮崎駿最早的《風(fēng)之谷》到現(xiàn)在的《移動(dòng)城堡》，我們都能看到一個(gè)始終不變的單純女孩，她或者是守衛(wèi)家園的戰(zhàn)士（《風(fēng)之谷》、《幽靈公主》），

8、或者只是常見(jiàn)的臨家女孩（《夢(mèng)幻街少女》、《貓的報(bào)恩》），或者突然陷入怪異的不幸（《千與千尋》、《移動(dòng)城堡》），或者只是日常生活的迷惘（《龍貓》、《魔女宅急便》）。無(wú)論哪一種，她都會(huì)帶著不變的善良信念，堅(jiān)持，再堅(jiān)持。從觀眾心理學(xué)的角度講，觀眾不斷地選擇觀看某類(lèi)電影的心理基礎(chǔ)，是一個(gè)象過(guò)圣誕般的重復(fù)的儀式，觀眾向往那特定儀式舉行時(shí)的心理感受。宮崎駿的影片已經(jīng)形成了這樣一個(gè)儀式品牌，當(dāng)觀眾選擇為他的電影走入影院時(shí)，預(yù)期的就是為堅(jiān)持純真而感動(dòng)。

9、我們知道宮崎駿的吉布力工作室從創(chuàng)立至今，一直堅(jiān)持走電影道路，從未試圖轉(zhuǎn)向成本更低、風(fēng)險(xiǎn)也更低的電視動(dòng)畫(huà)業(yè)。宮崎駿本人在因工作右手至殘之前，一直堅(jiān)持親自繪制每部影片的彩色分鏡。也許可以這么說(shuō)，宮崎駿影片中那個(gè)不變的女孩，也許就是激勵(lì)他在事業(yè)上堅(jiān)持到底的女神吧。二，視聽(tīng)表現(xiàn)手法1，3D空間表現(xiàn)手法獲得的影片意味與節(jié)奏損失宮崎駿在二維動(dòng)畫(huà)影片中表現(xiàn)3D空間感的手法常被稱(chēng)為宮崎駿三段式。即通過(guò)場(chǎng)景設(shè)計(jì)和調(diào)度，讓角色或道具在場(chǎng)景中按左右、上下、進(jìn)