現(xiàn)代戲劇的形式

1、現(xiàn)代戲劇的形式「中國現(xiàn)代戲劇」是十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初受西方戲劇的影響而逐漸形成的一種新興藝術(shù).它主要指不同於民族傳統(tǒng)戲曲的話劇當(dāng)時(shí)也稱作「文明戲」或「新劇」.戲劇是由演員當(dāng)場(chǎng)當(dāng)眾扮演角色搬演故事與觀眾直接交流的動(dòng)作藝術(shù).但不同的戲劇形式所使用的藝術(shù)表現(xiàn)手段各不相同:歌劇把音樂作為戲劇演出的主要手段舞劇把舞蹈作為演出的主要手段傳統(tǒng)戲曲是以唱念做打的綜合為基礎(chǔ)的載歌載舞的舞臺(tái)藝術(shù)而話劇則以最接近日常生活的對(duì)話和形體動(dòng)作為舞臺(tái)表現(xiàn)的主要手段所

2、以話劇具有更大的寫實(shí)性.它在五四文學(xué)革命時(shí)期深受革新者的歡迎以其對(duì)生活的寫實(shí)功能很快便在中國舞臺(tái)上廣為流傳.與其他藝術(shù)相比話劇仍具備綜合性藝術(shù)的特徵可以根據(jù)需要充分運(yùn)用文學(xué)成分造型藝術(shù)成分音樂成分舞蹈成分來塑造完整的舞臺(tái)形象.話劇與小說有相似的地方都很重視內(nèi)容的故事性及對(duì)情節(jié)結(jié)構(gòu)的安排但由於受到自身形式的規(guī)范話劇又具有獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性包括以下三方面:人物情節(jié)的集中性由於受到舞臺(tái)條件的限制話劇的時(shí)間場(chǎng)景人物和情節(jié)都要求高度集中而且觀眾看戲必

3、須一氣呵成所以戲劇不可持續(xù)太長一般也在兩小時(shí)左右最多也不超過三小時(shí).舞臺(tái)是固定的不能變換因此劇中人物不能過多場(chǎng)景不宜頻繁變換情節(jié)不能太繁復(fù).所以話劇一般采用分幕形式減少過度性的場(chǎng)面把豐富的內(nèi)容集中在有限的幾個(gè)段落內(nèi)加以表現(xiàn).例如曹禺的《雷雨》用四個(gè)時(shí)段(四幕)總共一天的時(shí)間在兩個(gè)場(chǎng)景(周家的客廳和魯家的住房)內(nèi)就集中表現(xiàn)出兩個(gè)家庭前后三十年錯(cuò)綜復(fù)雜的糾葛.沖突的尖銳性「沒有沖突就沒有戲劇」尖銳的沖突是話劇產(chǎn)生引人入勝的藝術(shù)效果的基礎(chǔ).戲

4、劇沖突往往通過人物間的正面交鋒來體現(xiàn)直接訴諸觀眾的感官強(qiáng)烈地吸引著觀眾它有三種表現(xiàn)形式:不同人物之間的沖突人物與環(huán)境之間的沖突人物自身的內(nèi)心沖突.這些沖突的展開需要以充分的戲劇情境為基礎(chǔ)情境越是具體豐富和緊張沖突也就越激烈和尖銳.語言運(yùn)用的特殊性話劇中除了「舞臺(tái)提示」外全部內(nèi)容都必須用人物語言和行動(dòng)來表現(xiàn).話劇語言也就是臺(tái)詞包括對(duì)話旁白獨(dú)白等形式其中對(duì)話是臺(tái)詞的主要部分是塑造人物形象的主要手段因此語言必須清楚明白不能含糊還要通俗易懂7、

5、第二個(gè)文學(xué)十年，許多作家迅速左轉(zhuǎn)，田漢發(fā)表《我們的自己批判》，其作品轉(zhuǎn)為對(duì)現(xiàn)實(shí)奮爭的關(guān)注。8、1930年，左翼作家在上海成立了中國左翼作家劇團(tuán)聯(lián)盟，強(qiáng)調(diào)戲劇是“所謂一種政治的輔助工作”，將革命戲劇推向工農(nóng)群眾。“九一八”以后，抗日救亡劇大量出現(xiàn)，如街頭劇《放下你的鞭子》。這階段的代表作品：洪深的《農(nóng)村三部曲》（其中《五奎橋》影響最大）、歷史劇《武則天》等。9、20世紀(jì)30年代突出劇作家有李健吾、夏衍和曹禺。李健吾代表作《這不過是春天》、

6、《梁允達(dá)》等。夏衍的《賽金花》運(yùn)用漫畫筆法，夏衍的《上海屋檐下》，將時(shí)代特征融入到劇中人物身上；曹禺的《雷雨》、《日出》、《原野》成為中國現(xiàn)代戲劇的成熟與經(jīng)典之作，其中四幕劇《雷雨》是曹禺的處女作。10、抗戰(zhàn)爆發(fā)后，抗日救亡劇出現(xiàn)了集體創(chuàng)作的高潮，如十幾位作家聯(lián)合完成的《保衛(wèi)盧溝橋》。桂林一度成為戲劇活動(dòng)的中心，1944年在桂林舉行了“西南第一屆戲劇展覽會(huì)”，影響很大。11、郭沫若在抗戰(zhàn)期創(chuàng)作了很多歷史劇，如《虎符》、《屈原》、《唐棣之

7、花》、《高漸離》、《孔雀膽》、《南冠草》等。夏衍在抗戰(zhàn)時(shí)期的代表作有《法西斯細(xì)菌》、《芳草天涯》。郭沫若抗戰(zhàn)期創(chuàng)作歷史劇的主要特點(diǎn)。第一，多取材于戰(zhàn)國時(shí)代。劇中出現(xiàn)的人物多具有崇高的人格美，也富于悲劇色彩，他們集中體現(xiàn)了中華民族的道德意識(shí)。第二，強(qiáng)調(diào)對(duì)歷史精神的把握，而不是被歷史事實(shí)所束縛，對(duì)具體事件進(jìn)行了必要的虛構(gòu)和改造，浪漫主義突出。第三，突出了現(xiàn)實(shí)針對(duì)性和政治尖銳性，許多作品直接批判了當(dāng)時(shí)的社會(huì)政治。第四，有著詩劇的明顯特征，尤其