古代人物畫(huà)中線的運(yùn)用技法研究

1、古代人物畫(huà)中線的運(yùn)用技法研究古代人物畫(huà)中線的運(yùn)用技法研究摘要：摘要：初步了解中國(guó)古代人物畫(huà)中線的基本概念及形成的起源和發(fā)展。分析古代人物畫(huà)中線的特點(diǎn)，表現(xiàn)功能從而探討中西方繪畫(huà)中線的比較。進(jìn)而研究在古代人物畫(huà)中的線在其筆墨方面的運(yùn)用技法等。關(guān)鍵詞：線的形成關(guān)鍵詞：線的形成、線的特色線的特色、線的運(yùn)用技法線的運(yùn)用技法。（一）中國(guó)古代人物畫(huà)中線的形成1.線的基本概念研究這個(gè)課題首先我們要明確什么是古代人物畫(huà)這樣我們才能更好的理解線的運(yùn)用.古

2、代人物畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的一個(gè)科目也就是所謂的傳統(tǒng)繪畫(huà)中的人物畫(huà)。從表現(xiàn)形式上，又可細(xì)分為工筆和寫(xiě)意兩大類。這兩類又是相對(duì)而言，在通常情況下把以工整細(xì)致的筆墨完成的畫(huà)叫做工筆人物畫(huà)；而一般則是把具有瀟灑，奔放，淋漓等特征的叫做寫(xiě)意人物畫(huà)。從整個(gè)古代人物畫(huà)來(lái)看，工筆和寫(xiě)意都是以線作為造型的主要手段，他們的區(qū)別在于工筆的用線一般要求筆筆工整而較勻稱，筆筆具到而嚴(yán)謹(jǐn)；而寫(xiě)意的用線一般則要求筆法奔放而多變化，追求意到而筆不到。在這里我們要研究的

3、人物畫(huà)中線的運(yùn)用，實(shí)際上也可以理解為不依賴色彩，明暗光線等表現(xiàn)手法，而以變化多端的單純線條來(lái)表現(xiàn)描繪對(duì)象。線存在于各種形態(tài)的美術(shù)中，如：繪畫(huà)，雕塑，藝術(shù)設(shè)計(jì)，現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)，書(shū)法等。都可以看到線起到了不可缺之的重要作用?？梢哉f(shuō)線是世界繪畫(huà)藝術(shù)中最重要的藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言。中國(guó)繪畫(huà)的發(fā)展史，也是一條在歷代畫(huà)家手中不斷延續(xù)變化和發(fā)展的線，成為了繪畫(huà)創(chuàng)作中的一個(gè)重要基本元素，同時(shí)線也是造型藝術(shù)的基礎(chǔ)。我們引用古人張彥遠(yuǎn)評(píng)價(jià)尉遲乙僧用線：“小則用筆緊勁

4、”，“大則灑落有氣概”。等很多對(duì)用線的評(píng)論，都是為了說(shuō)明線。線是中國(guó)繪畫(huà)的重要因素，但它絕不是中國(guó)繪畫(huà)的專利，線條在西方繪畫(huà)中也占有一定的地位。西方在對(duì)線的研究和運(yùn)用的畫(huà)家也有很多如：馬蒂斯，畢加索等西方繪畫(huà)大師也在不斷的揣摩和學(xué)習(xí)線的運(yùn)用。這說(shuō)明了線是藝術(shù)家心靈表述的特定語(yǔ)言方式，也是藝術(shù)家心理活動(dòng)的表現(xiàn)。由于線是最簡(jiǎn)單的藝術(shù)語(yǔ)言，可以隨時(shí)隨地把所思所想所看的一切。無(wú)須包裝制作快速的記下來(lái)。所以也是畫(huà)家心靈與智是最早的中國(guó)繪畫(huà)理論體系

5、?？偟膩?lái)說(shuō)這段時(shí)期的人物畫(huà)，主要是以線為主。出現(xiàn)了似云，似水緊勁連綿的線條。不足之處就是這些線條的運(yùn)用變化不大，也相對(duì)不豐富。但這時(shí)期線的運(yùn)用非常嚴(yán)謹(jǐn)，有著不同其它時(shí)代的特色。隋唐時(shí)代可以說(shuō)是中國(guó)繪畫(huà)的繁盛時(shí)期，但人物畫(huà)仍占主導(dǎo)地位，而對(duì)線的運(yùn)用也得到了全面的發(fā)展，出現(xiàn)了人物畫(huà)的高峰期。同時(shí)也出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的人物畫(huà)大家。最具代表的是唐初的閻立本，他是一位杰出的早期肖像畫(huà)家和人物畫(huà)家。從他的代表作《歷代帝王圖》中我們可以看到在用線上最突出

6、的一個(gè)特點(diǎn)就是用線長(zhǎng)垂，有厚重感，比較蒼潤(rùn)。唐代中期最具有代表的作品是張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》，周的《簪花仕女圖》。他們?cè)趯?duì)線的運(yùn)用上采用的是秀麗而有彈性的鐵線描，從而生動(dòng)的刻畫(huà)出鮮明的人物特點(diǎn)。這一時(shí)期，還值得一提的是享有“畫(huà)圣”之稱的吳道子，他的貢獻(xiàn)在于開(kāi)創(chuàng)了在紙上進(jìn)行水墨宣染的方法，其代表作《天王送子圖》，《地獄變相圖》等作品，在對(duì)線的運(yùn)用上有鮮明的個(gè)性特征，即勾線用筆講究粗細(xì)，輕重，虛實(shí)，剛?cè)岬淖兓?。由此產(chǎn)生的“蘭葉描”可以說(shuō)把

7、中國(guó)人物畫(huà)在線的運(yùn)用上又大大的提高了一個(gè)層次。所以，這階段的中國(guó)人物畫(huà)中線的運(yùn)用是一個(gè)輝煌的發(fā)展時(shí)期。線條的變化運(yùn)用也豐富多變，擁有獨(dú)特的個(gè)性特征。五代兩宋時(shí)期，由于中國(guó)繪畫(huà)史上各種畫(huà)種的出現(xiàn)，并且交相輝映，導(dǎo)致中國(guó)人物畫(huà)線的運(yùn)用又進(jìn)入了一個(gè)高峰。我們從李公麟的《九歌圖》，武宗元《朝元仙仗圖》，宋人《八十七神仙卷》等優(yōu)秀作品可以看到，人物畫(huà)無(wú)論是在線的造型表現(xiàn)上，還是線描組合的技巧上都達(dá)到了一個(gè)極高的藝術(shù)成就。而五代，最突出的貢獻(xiàn)是很多

8、人物畫(huà)家繼承發(fā)展了吳道子的水墨風(fēng)格，從筆墨概括形體結(jié)構(gòu)的簡(jiǎn)練和生動(dòng)上，使水墨大寫(xiě)意進(jìn)入完全成熟的階段。南宋畫(huà)家梁楷則在粗放潑辣的用線基礎(chǔ)上，開(kāi)拓了“簡(jiǎn)筆”“潑墨”人物畫(huà)的發(fā)展，對(duì)后人有著深遠(yuǎn)的影響。概括起來(lái)這個(gè)階段人物畫(huà)中線的特點(diǎn)：柔中帶剛，含蓄，有淡雅之氣。線的流動(dòng)帶有節(jié)奏韻律感。而在寫(xiě)意人物畫(huà)中線的運(yùn)用上則帶有行草的流暢，勁挺，縱筆揮灑帶有強(qiáng)烈的“寫(xiě)”的意味。這時(shí)期的線從藝術(shù)風(fēng)格看，不管是節(jié)奏韻律，還是筆墨的簡(jiǎn)練或生動(dòng)上都達(dá)到了一個(gè)