綜合材料的藝術感覺

1、粒困●●■●—j匕亨：ja亡I!：J尚卓智(哈爾濱師范大學藝術學院，哈爾濱150080)摘要：綜合材料繪畫，是用于界定現(xiàn)代繪畫中那些非傳統(tǒng)材料的繪畫作品的。比如畫面上粘貼報紙、麻袋、金屬，然后再用顏料作畫的，還有一些繪畫技術和裝置技術結合但是偏靜態(tài)繪畫的。，關鍵詞：綜合材料；歷史；肌理中圖分類號：J204文獻標識碼：A文章編號：1005913X(2012)03—0111—0l從20世紀以來的藝術運動來看，雖然其背后的主導藝術思想不盡相同

2、，但是綜合材料的運用和探索作為在現(xiàn)代藝術創(chuàng)作中的視覺習慣和觀念的改變，卻被藝術家廣為采用。腳一、綜合材料的概念界定西方稱綜合材料叫作“MixedMedia”?！熬C合材料”就是在藝術創(chuàng)作中有機地運用各種媒材所創(chuàng)造的新的富有生命力的視覺語言。其中包括傳統(tǒng)的水性、油性顏料，也包含現(xiàn)成品、泥土、紙、礦物色、廢棄物等等生活普通材料，四也指正在發(fā)展的新發(fā)現(xiàn)的新材料及其表現(xiàn)技法等，它是動態(tài)性的。在當代多元社會，綜合材料由物質層次的材料逐漸延伸和拓展到

3、精神層次的材料，包括科技、藝術、歷史、文化、觀念、信息、光、電、虛擬手段等。綜合材料的內涵和外延變得更加豐富和復雜。二、綜合材料的歷史概述材料和媒介的發(fā)展對西方油畫起到發(fā)展促進的作用，西方從原始巖畫到膠彩畫、蠟彩畫、鑲嵌畫、干壁畫、濕壁畫、坦培拉繪畫等。從14世紀起發(fā)展出油畫到如今派別林立，油畫似乎走到繪畫的頂峰，藝術為求新的靈感又走了回來，遠古的繪畫在材料的選擇上應該是完全依賴當時現(xiàn)有的生活材質，在材料的選取上具有豐富的自然材料，木頭

4、、石頭、魚骨、象牙等可能成為他們具體創(chuàng)作的最原始的物件，這些作品之所以能夠遺留到現(xiàn)在成為可考作品，主要是因為作畫的材質是保存人類遠古符號的最好載體——巖石或巖壁，而隨著歷史文明的發(fā)展，人們在藝術創(chuàng)造的豐富性與多樣性上逐漸的拓寬了思維，早在文藝復興時，達芬奇曾嘗試過素描材料與色粉筆結合的畫法，使繪畫技法通過綜合材料的運用得到豐富的表現(xiàn)效果。后來帕爾默又嘗試用水彩，蛋彩和樹脂結合，鋼筆與水彩薄涂和厚涂結合的技巧作畫?？死锬诽卦谄渥髌分杏媒鹕?/p>

5、材料與油彩表現(xiàn)相結合的方法，使人聯(lián)想起以宗教為題材的神秘與夢幻般的壁畫風格，材質美大大增強了畫面富于裝飾意味的造型表現(xiàn)與色彩表現(xiàn)的感染力。20世紀初，立體派畫家畢加索、抽象派布拉克就在繪畫中運用了“拼貼”技術。他們將現(xiàn)成材料運用到創(chuàng)作中，試圖用理性地分解物象，形成淺的繪畫空間來取代傳統(tǒng)的透視以及傳統(tǒng)的三度空間的幻覺。畢加索與布拉克這一做法使畫面材質語言的表現(xiàn)突破了傳統(tǒng)繪畫語言的固有框架，把繪畫空間和結構表現(xiàn)的概念向前大大的推進了一步。在

6、國外很多流派的代表人物都接受在畫面上不同程度地運用了“綜合材料”如：1909年興起的未來主義的卡拉和塞弗里尼，1916年興起的達達主義的代表人杜尚，1924年興起的超現(xiàn)實主義的思斯特和米羅，構成主義的里希茨基和莫霍利納吉，20世紀50年代的“另外的藝術”(不定形藝術)的塔皮埃斯、豐塔那，20世紀6o年代興起的波普藝術的勞伸伯格、漢米爾頓等等。在材料的運用上慢慢的脫離實際生活而成為一種單獨的文化形式，演化為一種具體的學科。四三、綜合材料的

7、感覺(一)質感材料質感就是指物體材質所呈現(xiàn)在色彩、大小、光澤、紋理、涼熱、粗細、厚薄、軟硬、粗糙、光滑、透明度、粘稠度等多種外在特性的綜合體現(xiàn)。(二)繪畫肌理的視覺感覺繪畫肌理是指客觀存在的物質表面形式，它代表材料表面的質感，體現(xiàn)物體屬性的形態(tài)，換句話，材料的肌理美感指材料本身的紋理、圖案等。在繪畫中，肌理是物質材料與表現(xiàn)手法相結合的產物，是作者依據(jù)自己的審美取向和對物質的感受，利用不同的物質材料，使用不同的工具和表現(xiàn)技巧創(chuàng)造出的一種畫

8、面的組織結構和紋理。這種特定的紋理變化所呈現(xiàn)出的神奇的視覺感受，正是繪畫藝術所探求的肌理效果。嗍(1)具象肌理：綜合材料具象肌理是以直觀形象，直接取自物質的自然表面肌理為表現(xiàn)對象。利用其自身的表面肌理為媒介而成為實用畫面的組成部分。實用繪畫當中在對待這些肌理既可做藝術加工，亦可直接利用。物質的某些自然肌理不能直接利用，須采取描繪和制作去仿制，方能達到藝術真實的效果。(下轉第115頁1收稿日期：201112—29基金項目：黑龍江省教育廳人

9、文社會科學研究項目《黑龍江省高等美術教育對民族美術的傳承與發(fā)展研究》作者簡介：尚卓智(1977一)，男，哈爾濱人，講師，研究方向：基礎美術教育。萬方數(shù)據(jù)樓憾事蝠旦旦旦旦飛脫經國尚卓智(哈爾濱師范大學藝術學院，哈爾濱15∞80)摘要:綜合材料繪畫，是用于界定現(xiàn)代繪畫中那些非傳統(tǒng)材料的繪畫作品的。比如畫面上粘貼報紙、麻袋、金屬，然后再用顏料作畫的，還有一些繪畫技術和裝直技術結合但是偏靜態(tài)繪畫的O關鍵詞:綜合材料歷史肌理中圖分類號:J204文

10、獻標識碼:A文章編號:1005913X(2012)03011101從20世紀以來的藝術運動來看，雖然其背后的主導藝術思想不盡相同，但是綜合材料的運用和探索作為在現(xiàn)代藝術創(chuàng)作中的視覺習慣和觀念的改變，卻被藝術家廣為采用。[1J、蠟舍樹料的帽念界定西方稱綜合材料叫作“MixedMedia“0“綜合材料“就是在藝術創(chuàng)作中有機地運用各種媒材所創(chuàng)造的新的富有生命力的視覺語言。其中包括傳統(tǒng)的水性、油性顏料，也包含現(xiàn)成品、泥土、紙、礦物色、廢棄物等等

11、生活普通材料，臼也指正在發(fā)展的新發(fā)現(xiàn)的新材料及其表現(xiàn)技法等，它是動態(tài)性的。在當代多元社會，綜合材料由物質層次的材料逐漸延伸和拓展到精神層次的材料，包括科技、藝術、歷史、文化、觀念、信息、光、電、虛擬手段等。綜合材料的內涵和外延變得更加豐富和復雜。二、罐合材料的歷蟲帽瑞材料和媒介的發(fā)展對西方油畫起到發(fā)展促進的作用，西方從原始巖畫到臟影畫、蠟彩畫、鑲嵌畫、于壁畫、濕壁畫、坦培拉繪畫等。從14世紀起發(fā)展出油畫到如今派別林立，油畫似乎走到繪畫的

12、頂峰，藝術為求新的靈感又走了回來，遠古的繪畫在材料的選擇上應該是完全依賴當時現(xiàn)有的生活材質，在材料的選取上具有豐富的自然材料，木頭、石頭、魚骨、象牙等可能成為他們具體創(chuàng)作的最原始的物件，這些作品之所以能夠遺留到現(xiàn)在成為可考作品，主要是因為作圃的材質是保存人類遠古符號的最好載體一一巖石或巖壁，而隨著歷史文明的發(fā)展，人們在藝術創(chuàng)造的豐富性與多樣性上逐漸的拓寬了思維，早在文藝復興時，達芬奇曾嘗試過素描材料與色粉筆結合的畫法，使繪畫技法通過綜合

13、材料的運用得到豐富的表現(xiàn)效果。后來帕爾默又嘗試用水彩，蛋彩和樹脂結合，鋼筆與水彰薄涂和厚涂結合的技巧作畫?？死锬诽卦谄渥髌分杏媒鹕牧吓c油彩表現(xiàn)相結合的方收稿日期:20111229法，使人聯(lián)想起以宗教為題材的神秘與夢幻般的壁畫風格，材質美大大增強了畫面富于裝飾意味的造型表現(xiàn)與色影表現(xiàn)的感染力。20世紀初，立體派畫家畢加索、抽象派布拉克就在繪畫中運用了“拼貼“技術。他們將現(xiàn)成材料運用到創(chuàng)作中，試圖用理性地分解物象，形成淺的繪畫空間來取代傳

14、統(tǒng)的透視以及傳統(tǒng)的三度空間的幻覺。畢加索與布拉克這一做法使畫面材質語言的表現(xiàn)突破了傳統(tǒng)繪畫語言的固有框架，把繪畫空間和結構表現(xiàn)的概念向前大大的推進了一步。在國外很多流派的代表人物都接受在畫面上不同程度地運用了“綜合材料“如:1909年興起的未來主義的卡拉和塞弗里尼，1916年興起的達達主義的代表人杜尚，1924年興起的超現(xiàn)實主義的思斯特和米羅，構成主義的里希茨基和莫霍利納吉，20世紀50年代的“另外的藝術“(不定形藝術)的塔皮埃斯、豐塔

15、那，20世紀ω年代興起的波普藝術的勞伸伯格、漢米爾頓等等。在材料的運用上慢慢的脫離實際生活而成為一種單獨的文化形式，演化為一種具體的學科?；厝⒋楹陷o料的感覺(一)質感材料質感就是指物體材質所呈現(xiàn)在色彩、大小、光澤、紋理、涼熱、粗細、厚薄、軟硬、粗糙、光滑、透明度、粘稠度等多種外在特性的綜合體現(xiàn)。(二)繪畫肌理的視覺感覺繪畫肌理是指客觀存在的物質表面形式，它代表材料表面的質感，體現(xiàn)物體屬性的形態(tài)，換句話，材料的肌理美感指材料本身的紋理、

16、圖案等。在繪畫中，肌理是物質材料與表現(xiàn)手法相結合的產物，是作者依據(jù)自己的審美取向和對物質的感受，利用不同的物質材料，使用不同的工具和表現(xiàn)技巧創(chuàng)造出的一種畫面的組織結構和紋理。這種特定的紋理變化所呈現(xiàn)出的神奇的視覺感受，正是繪畫藝術所探求的肌理效果。問(1)具象肌理:綜合材料具象肌理是以直觀形象，直接取自物質的自然表面肌理為表現(xiàn)對象。利用其自身的表面肌理為媒介而成為實用畫面的組成部分。實用繪畫當中在對待這些肌理既可做藝術加工，亦可直接利用

17、。物質的某些自然肌理不能直接利用，須采取描繪和制作去仿制，方能達到藝術真實的效果。(下轉第115頁)基金項目:黑龍江省教育廳人文社會科學研究項目《黑龍江省高等美術教育對民族美術的傳承與發(fā)展研究》作者簡介:尚卓智(1977斗，男，哈爾濱人，講師，研究方向:基礎美術教育。翻案黯擺囂囂Elili_經圈■■———●j匕方jcl2l高。例如，吉林自由式摔跤選手于濤，使用一套戰(zhàn)術動作，當對手低站立(或低頭時)他用壓頭方法夾頸摔或轉移。當對手上步抵抗

18、時，他使用手捌摔。當對手高站立時，他使用抱腿摔(抱單雙腿等)。用這種成套的方法，高、低、前、后運用屢屢得分。從以上分析可以看出，一個方法形不成戰(zhàn)術變化，而多種方法組合成連貫配套的戰(zhàn)術動作，才有較大的威力。黑龍江選手趙廣武、王剛，善于摟抱技術，如夾頸背(或抱雙臂)，過胸摔，這是他們倆熟練方法，也可以說絕招技術，一般情況下都能成功，而且給對手威脅較大。但是由于動作單調，獨此一招，容易被識破，如果不給其單臂或鎖雙臂他就做不出來了，招也就不靈了

19、。如果對手有意識放松并在他發(fā)力時反攻，還可以將他控制在危險狀態(tài)。所以這倆隊員的勝負往往也都是使用這些動作的結果。如果他倆掌握一些與過胸摔相關聯(lián)的方法，則對對手威脅會更大二、利用比賽場地、比賽時聞、競賽規(guī)程和裁判規(guī)則等外部條件的戰(zhàn)術(一)邊線戰(zhàn)術附近容易出界，并容易放松等特點，一個頭腦清醒訓練有素的運動員，應善于利用出界暫停，出界得分有效，出界得分無效，出界處罰，出界消極，場內場外等有關規(guī)則，決定自己進攻、防守、反攻或以何種方法出界對已有

20、利等戰(zhàn)術行動。例如：1當對手在外圈時，應及時發(fā)起進攻，此時動作成功了，可以得分。如果對方往外逃避，可能被判消極處罰或警告處分。對方又因出界反攻的得分率較小，如果自己在外圈，可作轉體向外摔動作，成功了可得分；如果不成功，因自己已出界不易被對方控制在場內，沒什么大的危險，裁判叫停，回到場地中央，從站立或跪撐開始比賽，在邊線比賽，千萬不能放松，無論在內在外都有可能得分或失分。2如果在邊線對自己不利時，應順對手進攻的方向或自己向界外作反攻動作，

21、踏出界外，自己主動出界或迫使對手出界，要做得巧妙，這樣才能擺脫困境，又不會受處罰。3在跪撐角斗中，自己在上面時，應防止對方外移，也可故意設破綻造成對手直接外逃受罰，自己在下邊時，可采用靈活機動戰(zhàn)術。摔跤運動員在邊線附近比賽時，利用比賽場地邊線，而[責任編輯：高治平]采取對自己有利的行動，叫邊線戰(zhàn)術。運動員在場地邊線“一一(上接第111頁)(2)抽象肌理：抽象繪畫是非對象或非形象的繪畫，是一種純粹的形態(tài)。有著強烈的神秘性、自發(fā)性和非合理性

22、。顯而易見，平板、單調是不能令人產生美感的，變化、豐富才能顯示美。只有美的形式才能使眼睛興奮，只有豐富的形式才能使興奮持久。人類視覺對裝飾美的要求，是審美過程中的一個基本要求。(3)意象肌理：意象肌象也是一種抽象肌理，但由于在表現(xiàn)目的上與裝飾抽象肌理不同，所以單獨列成一類。繪畫肌理作為畫面整體的一個組成部分，和畫面的整體表現(xiàn)一樣肩負著表達主題情緒、強化創(chuàng)作旨趣、營造畫面氛圍、表達畫家的個性與感性等藝術表現(xiàn)的任務。肌理產生美感，主要是肌理

23、本身形成的形式美感，是構成肌理畫面的線條、色彩、點、面和由它們所組成的形體本身行走及它們相互之間的關系，這就是形式美所具有的感染力。通過材料構成的肌理，由于在光影的作用下能產生不同的視覺效果，并能通過觸摸產生物質的、更豐富的心理感受。肌理在畫面中是最多變和最活躍的元素。四、綜合材料繪畫的發(fā)展方向無論何種限制，人類總能憑著自己的智慧找到恰當?shù)牟牧厦浇?，通過藝術的語言，表達自己的情感、祈愿和理想。(一)反映時代特征。綜合材料與媒介是現(xiàn)代藝術

24、變革、現(xiàn)代技術變革，它是從審美觀念、方式、媒介和技法上都緊緊圍繞對傳統(tǒng)的變革而進行的，從而表達了一個現(xiàn)代人對藝術進程、現(xiàn)代生活的看法。(二)平面與空間、裝置的結合。雖然繪畫似乎總是架上的、平面的形式，但綜合材料在繪畫中的運用就不緊緊局限于此。隨著藝術觀念和材料媒介的多元綜合，在綜合材料創(chuàng)作過程中平面與空間、裝置的綜合展現(xiàn)是綜合繪畫一一———卜_”一一—一的一個重要特征與趨勢。(三)與邊緣學科、交叉學科的融合。視覺藝術已經把多種邊緣學科容

25、納進來，交叉進行融會貫通，藝術創(chuàng)作呈現(xiàn)越來越多樣化的趨勢，不僅在原已引進的攝影、音像、信息、多媒體藝術的基礎上，將視覺藝術與當代其他藝術形式進行交叉研究，如文學、音樂、戲劇、舞蹈、電影等等，此外，藝術還與科技進行交叉融合，如藝術與物理、化、材料學、工程學等學科的融合吸收。在繪畫性材料的應用或綜合材料的藝術創(chuàng)作中，能否隨心所欲地對所選材料實施有效的、更人性化的控制是非常值得思考的。此外我們周圍擁有若干可以被繪畫開發(fā)利用的新材料，在物性、品

26、質、表現(xiàn)、方便性等方面優(yōu)于傳統(tǒng)的材料與方法，正等著我們積極地去尋找和發(fā)現(xiàn)。在《解讀材料一藝術家上作報告》中就提到：“材料與表現(xiàn)在這里既是物質材料創(chuàng)造性應用，同時也是人文精神的表現(xiàn)，精神穿透材料，材料才具有生命”。參考文獻：[1】貝玉芳，許世虎談綜合繪畫中的材料價值取向[J】_美與時代，2006f1)f2I張國龍當代藝術材料空間【M】吉林出版社，2006【3l陳凡油畫中運用綜合材料所產生的視覺意義【D1青島大學，2009(5)14]胡是平

27、，李勇，劉權肌理材料美感～談綜合材料繪畫肌理的價值取向【Jl_巢湖學院學報，2002(4)【51王旭民合成時代一概述繪畫材料對油畫學科發(fā)展的影~JLO]遼寧師范大學2010(4)[責任編輯：史天翔]萬方數(shù)據(jù)~:~啦隊c:.圃高。例如，吉林自由式摔跤選手子濤，使用一套戰(zhàn)術動作，當對手低站立(或低頭時)他用壓頭方法夾頸摔或轉移。當對手上步抵抗時，他使用手制摔。當對手高站立時，他使用抱腿摔(抱單雙腿等)。用這種成套的方法，高、低、前、后運用屢

28、屢得分。從以上分析可以看出，一個方法形不成戰(zhàn)術變化，而多種方法組合成連貫配套的戰(zhàn)術動作，才有較大的威力。黑龍江選手趙廣武、王剛，善于摟抱技術，如夾頸背(或抱雙臂)，過胸摔，這是他們倆熟練方法，也可以說絕招技術，一般情況下都能成功，而且給對手威脅較大。但是由于動作單調，獨此一招，容易被識破，如果不給其單臂或鎖雙臂他就做不出來了，招也就不靈了。如果對手有意識放松并在他發(fā)力時反攻，還可以將他控制在危險狀態(tài)。所以這倆隊員的勝負往往也都是使用這些

29、動作的結果。如果他倆掌握一些與過胸摔相關聯(lián)的方法，則對對手威脅會更大。二、利用比疆場地、比時間、黃規(guī)程和戴判規(guī)則等外部集件的戰(zhàn)術(一)邊線戰(zhàn)術摔跤運動員在邊線附近比賽時，利用比賽場地邊錢，而采取對自己有利的行動，叫邊線戰(zhàn)術。運動員在場地邊線旦旦旦旦飛218經國附近容易出界，并容易放松等特點，一個頭腦清醒訓練有素的運動員，應善于利用出界暫停，出界得分有效，出界得分無效，出界處罰，出界消極，場內場外等有關規(guī)則，決定自己進攻、防守、反攻或以何

30、種方法出界對已有利等戰(zhàn)術行動。例如:1.當對手在外圈時，應及時發(fā)起進攻，此時動作成功了，可以得分。如果對方往外逃避，可能被判消極處罰或警告處分。對方又因出界反攻的得分率較小，如果自己在外圈，可作轉體向外摔動作，成功了可得分如果不成功，因自己已出界不易被對方控制在場內，沒什么大的危險，裁判叫停，回到場地中央，從站立或跪撐開始比賽，在邊線比賽，千萬不能放松，無論在內在外都有可能得分或失分。2.如果在邊線對自己不利時，應順對手進攻的方向或自己

31、向界外作反攻動作，踏出界外，自己主動出界或迫使對手出界，要做得巧妙，這樣才能擺脫困境，又不會受處罰。3.在跪撐角斗中，自己在上面時，應防止對方外移，也可故意設破綻造成對手直接外逃受罰，自己在下邊時，可采用靈活機動戰(zhàn)術。[責任編輯:高治平].←←→←←←←←←←←←←←嚴←←←←←←←←戶←←回『←←←“呵←→←←←←←←“→干“呵←←0←←←←(上接第111頁)(2)抽象肌理:抽象繪畫是非對象或非形象的繪畫，是一種純粹的形態(tài)。有著強烈的

32、神秘性、自發(fā)性和非合理性。顯而易見，平板、單調是不能令人產生美感的，變化、豐富才能顯示美。只有美的形式才能使眼睛興奮，只有豐富的形式才能使興奮持久。人類視覺對裝飾美的要求，是審美過程中的一個基本要求。(3)意象肌理:意象肌象也是一種抽象肌理，但由于在表現(xiàn)目的上與裝飾抽象肌理不同，所以單獨列成一類。繪畫肌理作為畫面整體的一個組成部分，和畫面的整體表現(xiàn)一樣肩負著表達主題情緒、強化創(chuàng)作旨趣、營造畫面氛圍、表達畫家的個性與感性等藝術表現(xiàn)的任務。

33、肌理產生美感，主要是肌理本身形成的形式美感，是構成肌理畫面的線條、色彩、點、面和由它們所組成的形體本身行走及它們相互之間的關系，這就是形式美所具有的感染力。通過材料構成的肌理，由于在光影的作用下能產生不同的視覺效果，并能通過觸摸產生物質的、更豐富的心理感受。肌理在畫面中是最多變和最活躍的元素。四、罐合材料繪畫的發(fā)展方向無論何種限制，人類總能憑著自己的智慧找到恰當?shù)牟牧厦浇椋ㄟ^藝術的語言，表達自己的情感、祈愿和理想。(一)反映時代特征。

34、綜合材料與媒介是現(xiàn)代藝術變革、現(xiàn)代技術變革，它是從審美觀念、方式、媒介和技法上都緊緊圍繞對傳統(tǒng)的變革而進行的，從而表達了一個現(xiàn)代人對藝術進程、現(xiàn)代生活的看法。(二)平面與空間、裝直的結合。雖然繪畫似乎總是架上的、平面的形式，但綜合材料在繪畫中的運用就不緊緊局限于此。隨著藝術觀念和材料媒介的多元綜合，在綜合材料創(chuàng)作過程中平面與空間、裝置的綜合展現(xiàn)是綜合繪畫的一個重要特征與趨勢。(三)與邊緣學科、交叉學科的融合。視覺藝術已經把多種邊緣學科容

35、納進來，交叉進行融會貫通，藝術創(chuàng)作呈現(xiàn)越來越多樣化的趨勢，不僅在原巳引進的攝影、音像、信息、多媒體藝術的基礎上，將視覺藝術與當代其他藝術形式進行交叉研究，如文學、音樂、戲劇、舞蹈、電影等等，此外，藝術還與科技進行交叉融合，如藝術與物理、化宅、材料學、工程學等學科的融合吸收。在繪畫性材料的應用或綜合材料的藝術創(chuàng)作中，能否隨心所欲地對所選材料實施有效的、更人性化的控制是非常值得思考的。此外我們周圍擁有若干可以被繪畫開發(fā)利用的新材料，在物性、

36、品質、表現(xiàn)、方便性等方面優(yōu)于傳統(tǒng)的材料與方法，正等著我們積極地去尋找和發(fā)現(xiàn)。在《解讀材料一藝術家上作報告》中就提到材料與表現(xiàn)在這里既是物質材料創(chuàng)造性應用，同時也是人文精神的表現(xiàn)，精神穿透材料，材料才具有生命“。參考文獻:[1]貝玉芳，許世虎.談綜合繪畫中的材料價值取向[1].美與時代，2006(1).、[2J張國龍.當代藝術材料空間[M).吉林出版社，2006.[3j陳凡.油畫中運用綜合材料所產生的視覺意義[D].青島大學，2∞9(5)