讀嚴(yán)歌苓《小姨多鶴》有感

1、讀嚴(yán)歌苓《小姨多鶴》有感讀嚴(yán)歌苓《小姨多鶴》有感讀嚴(yán)歌苓《小姨多鶴》有感文寧韜初初知曉嚴(yán)歌苓，是看了張藝謀導(dǎo)演的《金陵十三釵》，一個(gè)女作家可以把大時(shí)代下形形色色的女人們描寫(xiě)得入木三分著實(shí)不易。細(xì)看嚴(yán)歌苓的小說(shuō)，發(fā)覺(jué)她刻畫(huà)了許多個(gè)性鮮明的女性形象，無(wú)論是《扶?！防锏姆錾?，還是《補(bǔ)玉山居》里的曾補(bǔ)玉，再到《小姨多鶴》里的竹內(nèi)多鶴，作者直接用女主角的名字作為書(shū)名，無(wú)疑體現(xiàn)了作者本身對(duì)于刻畫(huà)女性角色的偏愛(ài)和擅長(zhǎng)。從書(shū)名便可以看出，《小姨多鶴》的

2、女主角是多鶴，她是一個(gè)日本女子，因?yàn)槟且粓?chǎng)接一場(chǎng)的自殺與他殺被遺棄在中國(guó)。身無(wú)長(zhǎng)物，無(wú)父無(wú)母，無(wú)依無(wú)靠，因?yàn)槟慷昧颂嘌榷偷膱?chǎng)面，幾乎連意志也被摧毀。日本戰(zhàn)敗，滯留的她被裝入一個(gè)布袋，論斤論兩地賣(mài)入張家，淪為傳宗接代的工具。生存是艱難的，在一個(gè)彼此敵對(duì)、互視對(duì)方為蠻夷的國(guó)家，語(yǔ)言不通，習(xí)慣不同，最尷尬的是身份。她為張家生下三個(gè)孩子，身份卻是那三個(gè)孩子的小姨，不能與自己的親身孩子用母語(yǔ)做大大方方的交流，甚至連親近孩子都要?jiǎng)e人的允許。

3、原本，小說(shuō)著重描寫(xiě)的就是這樣一個(gè)人物形象。多鶴的”丈夫”張儉和原配朱小環(huán)雖然吵吵鬧鬧卻也恩恩愛(ài)愛(ài)，為了傳宗接代，被迫納多鶴為妾。此后，新社會(huì)不允許一夫多妻制的存在，張家搬離了東北農(nóng)村，多鶴就以朱小環(huán)娘家妹妹的身份，一直生活是這個(gè)家的主心骨，是家長(zhǎng)，就像是母雞一樣愛(ài)護(hù)支撐著這個(gè)家。丈夫和多鶴像她的弟弟、妹妹、孩子，她的難過(guò)和傷心永遠(yuǎn)都讓步給對(duì)家人的安撫。一個(gè)男人兩個(gè)女人的微妙關(guān)系，在多鶴和張儉婚內(nèi)偷情時(shí)達(dá)到了頂峰。給張儉生了三個(gè)孩子數(shù)年后

4、，多鶴終于以她近乎失卻自我的溫順和隱忍，更以她的悲劇命運(yùn)，深深打動(dòng)了張儉。他們背著小環(huán)，偷偷在小學(xué)校、破電影院的黑暗角落盡情交歡。這段私情持續(xù)了兩年多，小環(huán)再怎么大大咧咧，對(duì)此也不可能無(wú)所察覺(jué)，說(shuō)她愿意肯定是矯情，但她還是選擇了睜一眼閉一眼地成全一個(gè)苦命人的合理幸福。某天，張儉和多鶴情深忘懷時(shí)被抓了個(gè)現(xiàn)行，多鶴及時(shí)脫身，張儉被保衛(wèi)科抓了去，不用說(shuō)也知道在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，這是多么危難的時(shí)刻。此時(shí)，小環(huán)挺身而出，李代桃僵，用她一貫的果敢、

5、潑辣、口無(wú)遮攔，挽救了三個(gè)人的名聲。此時(shí)，我卻讀見(jiàn)她心中的悲涼。到小說(shuō)的尾部，當(dāng)她得知丈夫被判死緩的消息后，是她想方設(shè)法買(mǎi)了魚(yú)頭燉湯，把編好的謊言一起喂給多鶴和幾個(gè)絕望的孩子；又是她絞盡腦汁，收買(mǎi)了典獄長(zhǎng)，一次次給丈夫探監(jiān)；在兩個(gè)女人無(wú)依無(wú)靠的時(shí)候，是小環(huán)毅然擺起了縫紉攤，拼死拼活地養(yǎng)活一家人。一個(gè)蕩氣回腸的時(shí)代背景，一個(gè)九死一生的日本女人，一個(gè)支撐起家庭的中國(guó)女人以及一個(gè)特殊存在的家庭。多鶴和小環(huán)是兩個(gè)民族的縮影，多鶴內(nèi)斂清高，默默無(wú)