英雄的挽歌——20世紀90年代以后美國西部片敘事策略研究

1、 英雄的挽歌—20 世紀 90 年代以后美國西部 片敘事策略研究 重慶大學碩士學位論文 （學術(shù)學位） 學生姓名：潘昕彤 指導教師：彭吉象 教 授 專 業(yè)：戲劇與影視學 學科門類：藝術(shù)學 重慶大學美視電影學院 二 O 一六年五月 重慶大學碩士學位論文 中文摘要 I 摘 要 誕生于世界電影初創(chuàng)期的西部片一度成為“世界上產(chǎn)量最多、影響最大、歷史最悠久、形態(tài)特征最鮮明的電影類型。”[1]西部片在一百余年的發(fā)展進程里，歷經(jīng)輝煌與沉寂，

2、始終順應(yīng)時代潮流、反映著最典型的美國特色。 電影學術(shù)界對于美國西部片的研究多集中于以約翰· 福特《關(guān)山飛渡》為主的早期“經(jīng)典西部片”和《紅河》、《正午》、《原野奇?zhèn)b》、《黃牛慘案》為主的“成年西部片”，這些經(jīng)典影片將西部片推送到最輝煌的鼎峰，并在國內(nèi)出現(xiàn)《約翰· 福特西部片研究》等專門別的評論性文章。而隨后因“反英雄化”趨勢的蔓延，西部片在七八十年代幾乎處于銷聲匿跡的冰窗期，對美國西部片的研究熱潮也日漸冷卻。直到 1

3、991 年，凱文· 斯科特納導演的《與狼共舞》獲得包括最佳影片在內(nèi)的 7 項奧斯卡獎；次年，克林特· 伊斯特伍德的《不可饒恕》獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演兩項大獎；“西部片”終于重現(xiàn)輝煌。筆者力圖從這一階段切入，以簡述西部片發(fā)展歷程和固有類型化模式為前提，立足研究 20 世紀 90 年代以后美國西部片的發(fā)展走勢、未來前景并輔以敘事策略的研究方法。聚焦“程式與革新”，提煉 90 年代以后美國西部片在民族化語境和國際化視