解放初期的楚劇改革運動(19491952)

1、廈門大學學位論文原創(chuàng)性聲明本人呈交的學位論文是本人在導師指導下，獨立完成的研究成果。本人在論文寫作中參考其他個人或集體已經發(fā)表的研究成果，均在文中以適當方式明確標明，并符合法律規(guī)范和《廈門大學研究生學術活動規(guī)范( 試行) 》。另外，該學位論文為( ) 課題( 組)的研究成果，獲得( ) 課題( 組) 經費或實驗室的資助，在( ) 實驗室完成。 ( 請在以上括號內填寫課題或課題組負責人或實驗室名稱，未有此項聲明內容的，可以不作特別聲明。)

2、聲明人。㈣：掃咚力俾石嗎7 日：摘要1 9 4 9 至1 9 5 2 年是中國戲曲改革史上承先啟后的三年：此前戲曲改革的理論，在半個多世紀里眾說紛紜、百花齊放，卻在此間經過全面的清理與整合，實現(xiàn)了一統(tǒng)；而此間戲曲改革的理論與實踐成果，也基本奠定了此后戲曲改革工作的實踐范圍和理論基礎，戲曲的發(fā)展只能在這個既定的框架里徘徊。1 9 5 2 年9 月2 7 日，武漢市楚劇工作團的青年演員熊劍嘯、李雅樵、陳梅村、關嘯彬、沈云陔等人，隨中南代表團

3、沿京漢鐵路北上，趕去參加中華人民共和國國慶目的游行典禮，以及五日后的第一屆全國戲藍觀摩演出大會。這次觀摩演出大會是對解放三年來戲曲改革工作的經驗總結和成果展覽，同時也是解放三年來地方戲曲附魅政治和中央權力部門政治賦魅的最終結果。在這次大會上，楚劇與評劇、越劇、滬劇等其它地方劇種終于完成了從民間小戲到國家戲曲的華麗轉身，從此作為國家戲曲的一部分而存在。本文以楚劇為研究對象，以楚劇1 9 4 9 年以前的楚劇改革作參照，將焦點集中在解放初期