飛越瘋人院電影賞析

1、 淺談電影《 淺談電影《飛越瘋人院》——秩序與自由之間的博弈 秩序與自由之間的博弈班級：英語國際法系13-4班姓名：王乙竹學號：120818223我們兩個”。然而，麥克的計劃失敗了。他的計劃之所以失敗，就是因為他一直在獨善其身和成為領袖這兩者之間徘徊。理性告訴麥克，他不可能成為這樣的領袖， 但他不由自主地完成了對病人們的“啟蒙”之后，潛意識里又無法完全拋棄他的同伴（他們?nèi)跤谒?。因此，他一次又一次地錯失逃跑的良機，并且被比利——這

2、個享用了麥克的友誼和女人的年輕人——出賣。讓麥克致命的行動，并非是他的最后一次“Party”，也不是他“誘使”比利與女伴發(fā)生了性關系——類似的麻煩他已經(jīng)惹過很多次了——而是他對護士長瑞 秋的攻擊。這時候，強權者暴露出了其容忍的底線：一切想要威脅其存在的 人，必然會受到最不公正的、最嚴酷無情的報復。比利遭脅迫自殺的悲劇發(fā)生以后，護士長說了一句話：“現(xiàn)在最重要的，就是回到日常秩序。”于是，瘋人院里，“時間永是流駛，街市依舊太平”，病人們照常

3、打牌、賭錢、吃藥，偶爾談起麥克。風波過后，英雄對于民眾，已經(jīng)成為 過去式和茶余飯后的談資。只有酋長，還在苦苦等待麥克的歸來。然而，他等來的卻是一個被施加腦部額葉手術的、沒有靈魂的麥克。麥克的精神被殺死了，麥克也就隨之死亡了。這時，酋長身上的力量復蘇了，“我感覺自己像山一樣強壯”。他用枕頭悶死了被“改造”過的麥克，獨自一人，舉起了那個麥克不曾舉起的水箱，重重地 砸向瘋人院的玻璃窗。他高大修長的身影在晨曦的微光之中，在灰蒙蒙的天空下的荒原上

4、大步向前，漸行漸遠。當強大的極權已然穩(wěn)固之后，歷史就形成一種難以抗拒的慣性，如同瘋人院那張“精心研制”的作息表一樣，這就是秩序的力量。在瘋人院里，秩序給予病人們保護，同時也造成他們被徹底剝奪自由的現(xiàn)實。民眾是具有疾患的。他 們熱愛英雄，但同時軟弱無力、畏懼強權、只重視自己的利益、無原則可言。而且，正如李普曼說，民眾是需要被統(tǒng)治的——“我確實知道，對同居于一國或一地的人群來說，最大的必需品莫過于被統(tǒng)治，如有可能便實行自治；如蒙天賜，就受廉

5、明政府的統(tǒng)治，但無論如何，非被統(tǒng)治不可?！碑斪杂膳c秩序（權力）進行博弈的時候，其實是“利益”站在天平的兩端。而權力掌握著所有的資 源，自由手里則空空如也，高下立判。因此，瘋人院依然存在，而且還將存在 漫長的時光。然而酋長畢竟代表著一種希望，一種實現(xiàn)理想的希望，盡管模糊，盡管在寥廓的原野上，他白色的身影只是滄海一粟。導演米洛斯·福爾曼曾作為“捷克新浪潮”的中堅分子揚名國際，1968 年捷克“布拉格之春”后流亡歐洲，之后輾轉(zhuǎn)到美國

6、，在 1974 年拍了這部影片。1975 年的奧斯卡獎中獲得 5 項金像獎?！讹w越瘋人院》是作家肯·克西發(fā)表于 1962 年的一篇小說。小說以瘋人院借喻美國式的社會形態(tài)，反體制意味濃烈。經(jīng)移民導演米洛斯·福爾曼之手，其復 雜的意識形態(tài)背景給影片帶來一層特殊的光澤。同時也給了觀眾更多的揣度空間。異常豐富的隱喻性是讀解《飛越瘋人院》的關鍵。后結構主義理論家?？略谒闹鳌栋d狂與文明--理性時代的精神病史》中提出：“現(xiàn)代精