電影中“無(wú)所作為”的時(shí)間.pdf

1、電影發(fā)展時(shí)至今日，人們?nèi)耘f在努力創(chuàng)造不同于前人的影像語(yǔ)言與美學(xué)，不斷的對(duì)電影的本體論問(wèn)題展開(kāi)探索以及思考。本文旨在通過(guò)對(duì)電影中“無(wú)所作為”的時(shí)間的研究，考察其在電影創(chuàng)作以及電影感知中如何顯現(xiàn)、發(fā)生。意在探究當(dāng)代電影語(yǔ)法邏輯的流變，追索影像的藝術(shù)性何在。
　　本文的著眼點(diǎn)并不是對(duì)時(shí)間在電影中的不同表現(xiàn)形式的梳理，而主要探討的是一系列有別于經(jīng)典電影的新電影以怎樣一種“無(wú)所作為”的時(shí)間樣貌來(lái)呈現(xiàn)。文章首先從意大利新現(xiàn)實(shí)主義前后的電影史展

2、開(kāi)論述，梳理現(xiàn)代電影中關(guān)于“無(wú)所作為”的時(shí)間的歷史發(fā)展和轉(zhuǎn)變。再借由西方哲學(xué)中與“無(wú)所作為”的時(shí)間相契合的理論主張以及中國(guó)哲學(xué)思想中道家學(xué)派的“無(wú)為”觀與電影中“無(wú)所作為”的時(shí)間上的共通性來(lái)論證“無(wú)所作為”的時(shí)間的含義表達(dá)，從而來(lái)佐證不同門類藝術(shù)在思想理念上的相似性。
　　該論文從電影的本體論出發(fā)，結(jié)合世界電影的分析以及筆者的創(chuàng)作實(shí)踐，從電影中“無(wú)所作為”的時(shí)間呈現(xiàn)方式以及電影中“無(wú)所作為”的時(shí)間承載物像來(lái)進(jìn)行逐一論述。
　

3、　在電影“無(wú)所作為”的時(shí)間呈現(xiàn)這一章當(dāng)中分別從時(shí)間的“空缺”、“停滯”、“消失”、“重復(fù)”、“間離”、“無(wú)力”以及“虛幻”七個(gè)小節(jié)來(lái)展開(kāi)論述。并結(jié)合德勒茲的“時(shí)間—影像”的觀念以及其他哲學(xué)中的關(guān)于時(shí)間的觀念、文學(xué)中的冰山理論和重復(fù)理論、戲劇中的間離效果等等來(lái)支撐筆者所提出的論題，使得“無(wú)所作為”的時(shí)間這一論述能在一個(gè)更加立體的藝術(shù)范疇里進(jìn)行研究。
　　在“無(wú)所作為”的時(shí)間承載這一章當(dāng)中，分別從道具的無(wú)所作為、時(shí)間性空間的無(wú)所作為和