修辭中的“畫意”——語言視覺修辭在散文中的運用考察.pdf

1、繪畫和文學這兩種不同門類的藝術,長期以來不僅僅是在各自的領域發(fā)展,同時也不斷地在創(chuàng)作手法上相互借鑒、相互影響,繪畫對于文學創(chuàng)作特別是修辭學一直產生著一定程度的影響。古今中外擅于繪畫的作家數不勝數,在這一群作家的文學語言中,總會有意或無意地采用結合了繪畫經驗的文體、句式以及修辭方式,這使得他們的作品擁有一種獨特的美感。當今社會,已經飛速進入了視覺文化的時代,圖像影像傳媒、互聯網、廣告等的發(fā)展輻射到以文字主導的出版、語言等領域。修辭學這門有

2、著千年歷史的學科,在繼承發(fā)展傳統(tǒng)研究成果的同時,亟需拓展新的研究領域,挖掘出新的研究視角和理論觀點。因此對于語言視覺修辭這一新興課題的深入挖掘就顯得尤為重要。
　　有四位典型的作家跨越了文學與繪畫兩個領域,并且畫風與文風各具特色,分別是豐子愷、馮驥才、賈平凹、木心。研究以他們的散文作為重點研究對象,與語言視覺修辭的理論相結合,從他們的散文中選取典型的段落語句,結合具體的修辭現象,從散文中的用字、用詞、語篇、修辭格、整體效果等方面來

3、深入探討各類修辭現象,探討散文中的修辭技法對繪畫技法的運用和借鑒。
　　研究深入挖掘了語言的視覺效果,采用了新的視角來探討修辭問題,也深化了“文畫交互”這一論題的研究。同時,也為豐子愷、賈平凹、木心、馮驥才這四位作家自身散文創(chuàng)作的個案研究提供了新的角度。
　　對于“語言視覺修辭在散文中的運用”這一課題的探索,是對語言視覺修辭領域問題的探索,也是對散文語言藝術延伸到更廣闊空間的一次探索。對于語言視覺修辭在散文中運用的研究,拓展