也談“打架”（1000字）

1、也談也談“打架打架”（1000字）字）時而見老師緘默不語，又以為自己出言不當，想到魯迅先生“最大的蔑視便是沉默”的真理，立即引以為箴言，心中不由一陣凜冽。但見老師眉頭舒展，解說思路，方才放下心來，而這釋然又添了幾分做賊心虛的味道，頗有些《三重門》里馬德堡講課唯恐學生拆穿的感覺。惶恐中腦海又閃過報紙上鮮紅“打架”二字，暗自發(fā)笑，覺得自己此刻也是打架，但并非是文中寫到的“與靈感對峙”的糾結。思來想去，發(fā)現(xiàn)鬧事者不過是我作為讀者的模棱兩可于老

2、師文章的真正內涵罷了。如《打架》中所說，作家與靈感來了場拳賽，而我看來，擂臺不只這一處。凡文章，有作者，也必有讀者，兩者沖突也是屢見不鮮。要說真格打架，柯南道爾將福爾摩斯寫入深淵后便經(jīng)歷多次，每日讀者罵聲嚷嚷，堆擁門庭，稍不留神，自己便有性命之憂。情急之下，只好提筆搦管，一出《歸來記》，硬生生把人又寫活了過來。當然，這種打架，僅是拳腳之斗，而讀者與作家的思想之爭更為激烈。這種激烈往往又匿身于平靜：作家心中兀自強調自己想表達的理念；讀者心

3、中兀自激揚著讀后感情。雙方便在自己營造的世界里奮力捍衛(wèi)自己的思想，于是隔著時空伸出了拳頭。這樣子的打架也有幸與不幸之分。我大概算是幸運的一種，可以面對面心平氣和地與作者交流。再有一種幸運大概是像韓寒《獨唱團》序言所講的閱讀者在寫作者的文字中用眼睛摸到了自己的理想。這兩類打架拳腳甚少或者是不戰(zhàn)而和。幸運都是相似的，不幸卻各有各的不同，悲傷地錯落紛雜。我說起感受時，醞釀許久，糾結中擠出一個“澀”字，也許是覺得文章讀起來坎坷，有味道卻難以表述

4、，稍無耐性，便隨意擱置一旁，不再深求三昧。又以為這千百來字間摻雜了太多的思想，多種邏輯糾纏不休，僅從讀者而言，要在這多重的羈絆中扯清一條出路，反倒讀不出享受滋味。我提起陀思妥耶夫斯基，評論家談到陀氏文學，多以為其許多作品太過于追求本心而遠離了讀者。法國也有位“新小說派”作家，羅伯格里耶，他提倡零度寫作，據(jù)說他曾以絕對專業(yè)的角度對一些建筑物進行了精準的描寫，而且是完全只限于描寫，沒有進行任何評論、判斷和暗示，這使作家水準提升到更高境界，只