戲劇翻譯中異國(guó)情調(diào)與可接受性的平衡——以尤金奧尼爾天外邊兩個(gè)漢譯本為例

1、 分類(lèi)號(hào)： 學(xué) 校 代碼：10069 密級(jí)： 研究生學(xué)號(hào)：120140118 戲劇翻譯中異國(guó)情調(diào)與可接受性的平衡 戲劇翻譯中異國(guó)情調(diào)與可接受性的平衡 -- --以尤金·奧尼爾《天外邊》兩個(gè)漢譯本為例 以尤金·奧尼爾《天外邊》兩個(gè)漢譯本為例 The

2、Balance of Exoticism and Acceptability in Drama Translation--A Case Study of Two Chinese Versions of Eugene O’Neill’s Beyond the Horizon 研究生姓名：王靜 專(zhuān) 業(yè) 名 稱(chēng) ：外國(guó)語(yǔ)言學(xué)及應(yīng)用語(yǔ)言學(xué) 指導(dǎo)教師姓名：王占斌 教授 論文提交日期：2017 年 5 月 學(xué)位授予單位：天津商業(yè)大學(xué) 摘 要 翻譯

3、是不同文化之間進(jìn)行交流的一種有效方式， 而翻譯的過(guò)程其實(shí)就是文化傳遞的過(guò)程。語(yǔ)言和文化是翻譯中必須考慮的兩個(gè)重要因素。語(yǔ)言通順和文化傳遞是文學(xué)翻譯的基本要求， 因此， 戲劇翻譯中對(duì)語(yǔ)言的流暢性和文化的異質(zhì)性要求也一樣頗高。戲劇翻譯是一種特殊的文學(xué)翻譯，它既有自己的特點(diǎn)又有文學(xué)翻譯的共性。因此，它對(duì)譯者的要求也相應(yīng)的高于其他文學(xué)譯者。在戲劇翻譯過(guò)程中，有兩個(gè)要素必須受譯者的重視，即“異國(guó)情調(diào)”和“可接受性”原則。因?yàn)閼騽》g的最終目的是為

4、表演而服務(wù)的，這是由戲劇自身的舞臺(tái)性所決定的。這就是說(shuō)，在戲劇翻譯的過(guò)程中，將戲劇源語(yǔ)文本譯成可念的和可演的目的語(yǔ)文本。 鑒于戲劇的特性，戲劇譯者的任務(wù)也很艱巨，譯者在翻譯過(guò)程中不僅要忠實(shí)于原作，在文化方面，譯者需要保留原作中的異域文化色彩，即保留原作中的異國(guó)情調(diào)。其次，由于戲劇是為舞臺(tái)服務(wù)的，這就要求譯者在語(yǔ)言方面，使譯入語(yǔ)符合目標(biāo)讀者和觀眾能夠理解和接受的語(yǔ)言習(xí)慣。而在翻譯過(guò)程中，譯者往往有時(shí)候顧此失彼，保留“異國(guó)情調(diào)”

5、卻易導(dǎo)致語(yǔ)言生澀不通順，遵循“可接受性”原則亦易導(dǎo)致丟失原作中的文化特色。這就涉及到“異國(guó)情調(diào)”與“可接受性”之間的平衡問(wèn)題。 本文以歸化與異化兩種翻譯策略為理論框架，從語(yǔ)言和文化兩方面因素著手，對(duì)尤金·奧尼爾《天邊外》兩個(gè)漢譯本進(jìn)行對(duì)比分析，對(duì)兩位譯者在譯文中是如何體現(xiàn)“異國(guó)情調(diào)”與“可接受性”的平衡以及譯者所采用的翻譯策略進(jìn)行闡述。具體說(shuō)明兩位譯者各自的翻譯策略的偏好，以及誰(shuí)的譯本達(dá)到了“異國(guó)情調(diào)”與“可接受性”的平衡。